2022/01/10

2021年度回顧

2021台劇新浪潮：更真實、更非主流、更有共鳴

2021年被譽為「台劇爆炸年」，確實其來有自，而2021年的台劇新浪潮，又拍打出了什麼樣的趨勢與里程碑？

2021年強勢回歸的《俗女養成記2》中，主角陳嘉玲一家人。（圖／CATCHPLAY提供）

從2019年走到2021年，我們又迎來了《誰是被害者》、《做工的人》、《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《俗女養成記2》、《茶金》、《華燈初上》，2021年被譽為「台劇爆炸年」，確實其來有自，而2021年的台劇新浪潮，又拍打出了什麼樣的趨勢與里程碑？

不可否認，2019年是台劇發展的關鍵年，當年台劇，每季都有一部叫好叫座、兼具評價與流量的作品，從第一季的《我們與惡的距離》、第二季的《我們不能是朋友》、第三季的《俗女養成記》到第四季──也可說是當年度最終集大成的熱門大劇《想見你》，4部台劇都在華語劇市場打出了驚人的流量與討論度。

其中，《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《想見你》更拿下豆瓣評分9分以上的高分，在評價與流量上達到雙贏，重新讓世人看見「台劇」招牌的驚人潛力。綜觀4部劇，題材與類型各異，有社會議題劇、有討論金錢與愛情的都會偶像劇、有家庭喜劇、有結合穿越與懸疑的青春愛情劇，一時之間讓人開始感受到「台劇真的跟以前不一樣了」。那麼，究竟是怎麼樣的不一樣？

為什麼我們更愛台劇了？

若說《通靈少女》打開了台劇可能，那2019的《我們與惡的距離》無疑是台劇產業與觀眾的震撼。再到2020年的《誰是被害者》，作為首部獲得Netflix續訂的華語原創劇，突顯了它在國際市場上的攻城略地；2020年的《做工的人》不僅繼《我們與惡的距離》後再度與HBO攜手合作，更絕的是，本劇從HBO、My Video、公視台語台一路播下來，口碑人氣始終不墜，甚至在2021年金鐘獎上斬獲多項大獎後，又在My Video強勢回歸劇集前十排行榜。

而2021年被認為「台劇爆炸」的這一年，從年頭到年尾，我們確實有數量多過於往年的台劇作品，而更重要的是質量與多元性的成長。

這一年，我們有探討青年貧窮和階級議題的《大債時代》、魔幻寫實小說改編大作《天橋上的魔術師》、職人社會議題劇《火神的眼淚》、青年返鄉議題的台漫改編劇《神之鄉》、結合犯罪懸疑和佛家因果哲理的《塵沙惑》、強勢回歸的《俗女養成記2》、一剛一柔的時代劇《斯卡羅》與《茶金》、探討身心靈平衡的療癒劇《四樓的天堂》、試圖讓歌仔戲年輕現代化的《孟婆客棧》，以及結合條通酒店文化與犯罪懸疑類型的《華燈初上》，作為Netflix的年度壓軸。

更令人振奮的是，《華燈初上》終於成為本年度第一個登上Netflix首位的台劇、並在新加坡、馬來西亞、香港、越南等國際市場也登上排行榜前十，是繼《誰是被害者》後再次證明台劇在國際市場上的能見度；細火慢燉的時代劇《茶金》也在完結篇播出後，終於登上Netflix排行榜的冠軍寶座──在年度收關，對台劇來說無疑是結在一個堪稱完美的甜蜜點，而更令人好奇的是這能否成就一個「劇金時代」。

多元性的議題讓2021年台劇質量俱優，除了既有的愛情、家庭題材仍然繼續發光發熱外，更開拓出受眾與探討議題、表現手法各異的不同台劇，捲動不同的議題與觀眾討論度，甚且每個作品都關照到了某些在過去「大眾時代」不受重視、無法「扶正」或被認知為「弱勢」的族群，甚且讓他們變身為主角。

不管是《天橋上的魔術師》對LGBT族群的關注、《塵沙惑》幾個主角都具有命案加害者／受害者屬的特殊身分、《斯卡羅》裡的混血兒蝶妹、《四樓的天堂》的社運青年與「小三」女主角張琪、《華燈初上》的酒家女等等，反映的不只是影視題材的大趨勢，更映照出串流時代的分眾特色。

《四樓的天堂》的女主角張琪由謝盈萱飾演。（圖／行者影像文化提供）

過去，「閤家觀賞」的作品必須為絕大部分人所接受，所以角色設定和劇情走向可以說必須是「普通級」，但在分眾時代、人手一屏，每個人都有更高的主動性去接觸自己有興趣的題材，越有話題性、越難去了解的生活，甚且有可能成為更受矚目的熱點所在。

而隨著這些有著缺陷、創傷、弱點的角色出現，他們更接近真實、更接近我們自己，同時今年三立日十偶像劇也正式喊停，似乎昭示著新台劇時代的來臨：更真實、更「非主流」、卻同樣有機會引起觀眾的共鳴，而過去強調夢幻感的偶像劇，若未能找到新的切入點，可能反而很難突破既有的觀眾群。

細數愛不釋手的作品

而在上述眾多類型與聲音的台劇作品中，最觸動筆者的包括《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《俗女養成記2》、《茶金》、《華燈初上》等劇。

《天橋上的魔術師》以影像手法來改編魔幻寫實的小說原作，既維持原作精神又融入編導的全新詮釋，可以說是為高度文學性小說改編影視跨出一大步的可能；《火神的眼淚》不僅講述消防職人的工作與無奈，處理生離死別的幾處都令人特別動容，有著溫柔細膩的筆觸；《俗女養成記2》不僅維持首季的水準，大膽犀利又不失幽默地探討大齡女子的愛情、親情、生命裡的美麗與哀愁，更正式打破台劇第二季魔咒，在台劇產業上具有舉足輕重的里程碑意義。

以影像手法改編魔幻寫實小說原作的《天橋上的魔術師》，是2021年最觸動筆者的台劇作品之一。（圖／公視、myVideo提供）

到了年末，《茶金》透過50年代風起雲湧的台灣歷史，與台茶的輝煌「茶金時代」為切入點，從大女主張薏心的角度去寫她身為女性的「不認命」，和兩位男主KK、范文貴之間互相抗衡又互相吸引的複雜情愫，也隱然隱喻了中、台、美之間的關係。

最令人驚艷的還是這部號稱「最美台劇」的作品，當真從製作與畫面上反映出世家大族的貴氣與品味，以舉重若輕的女性視角重新切入大歷史，情感餘韻極為深刻；集結華麗卡司的《華燈初上》，有著極具魅力的角色與演出，既搬演出台灣特殊的條通文化，又將懸疑元素用得恰到好處，既具有勾住觀眾的力道，又沒忘記角色和情感面的舖陳。

在台劇「爆發」之後？

從2021年的台劇爆發年，我們看到多元題材的百花齊放，質和量都正在拓展的台劇眾生相裡，格外引人矚目的莫過於其中點出的未來趨勢，以及台劇能否繼續走在這股趨勢上再接再厲。

從題材上來看，如同前述，「分眾」成為重要的趨勢關鍵字，除了既有的大眾劇，市場上（尤其是串流平台）同步有越來越強勁的分眾需求（比如《比悲傷更悲傷的故事》、《國際橋牌社》、《她們創業的那些鳥事》等劇），過去可能被認為是「票房毒藥」的歷史題、邊緣人、社會運動、政治等等題材，都反而可能成為分眾市場與議題明確而被注意到的亮點。

同時，兼具在地特色與國際類型及敘事水準的作品，例如講條通文化又融合犯罪懸疑類型的《華燈初上》、以台灣茶葉歷史為題，並有商戰架構的《茶金》，雙雙在國際平台創下最佳點擊成績，再次證明「Local Global」（越在地越國際）的黃金定律。

從操作面來看，創下年度收視冠軍的《俗女養成記2》證明家庭喜劇仍有十足力道，同時也徵顯好IP長期經營的王道，確實有其道理，第二季的成功回歸甚且讓許多觀眾敲碗第三季、喊著這家人我們看不膩。接下來將登場的《華燈初上》第二季（以及聽說已經在籌備的第四季）、《誰是被害者2》、《我們與惡的距離2》等作，能否延續這樣的水準與氣勢，亦將是台劇下一個要攀登的山峰。

徐佑德推薦片單：
《天牆上的魔術師》
《茶金》
《華燈初上》
《俗女養成記2》
《火神的眼淚》
《斯卡羅》