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藝術生態系的苔蘚微觀:第十屆臺南新藝獎策展人 林平專訪

臺南新藝獎」以發掘「下一個藝術新星」為核心精神,提供展演舞台並獎掖我國新銳藝術創作。至今已邁入十週年,特別邀請資深策展人暨前臺北市立美術館長林平,透過爬梳十年以來新藝獎成立機制、得主之得獎作品,並藉以「生態系」的物種多樣性、相互依賴性的角度和本屆參展藝術家作品展開對話。在為期一個月的展期,除了分別在臺南的十間藝廊空間展出,亦推薦三位新銳得主於臺南藝術博覽會展出,同時特邀資深藝術家於老爺行旅舉辦臺南新藝獎展外展活動,透過一年一度的新藝獎,在臺南這座文化古都展露當代藝術的今日綻放。

以策展心意重拾舊臺南記憶

策展人林平在專訪中坦言她相當榮幸接下本屆臺南新藝獎的策展工作,但曾經在臺南生活、深受這座古都之美吸引的她,難免近鄉情怯,尤其面對新藝獎這項在臺灣唯一沒有獎金機制的重要獎項,要如何實際延續產、官、學之間的共生平衡,是本次策展工作的第一個重要思考。

十年前新藝獎籌備會議中,林平也是與會的重要參與者之一,而在十年後的今日,她除了肯定這幾年來新藝獎在地方上的城市行銷力,也期待能強化獎項在藝術市場串連的重要功能。

「新藝獎的原始目標是協助新生代的藝術家,歷經十年,奠定臺南當代藝術的基礎與生態。」


本屆新藝獎命名為「森林的秘密-臺南新藝獎的苔蘚說」,起因正來自林平對新藝獎所培植出的藝術生態現象所做的細膩觀察,也因為發掘了創立藝術獎項在藝術生態中如同苔蘚之於森林「雖小卻大」的支撐力,它佔有舉足輕重的角色。因此在策展的準備工作中,她重新檢視了過往得獎的近130位藝術家的創作與發展脈絡,「如果說藝術家比擬為多樣物種,那畫廊空間就是另外一種亦需要多樣性的環境,雙方兼具在藝術生態中的社會價值。」林平分析道。


以「生態」之名解構當代藝術

在本屆策展的邏輯中,林平特別在邀展藝術家的選擇上,從媒材、議題角度進行組合排列,和以往藉由已具市場基礎的資深藝術家和應屆得獎藝術家共同聯展的「傳承」意味不同,策展人的任務也隨而改變:「我的角色不只是讓藝術家的作品之間產生對話,其實更像一個與多樣空間和畫廊經營方向的媒合者,主要功能是去讓微型的中介力量透過議題、創作形式和展出空間聚合、堆積,形成整體的語言。」

閱讀了當代青苔研究權威基莫爾(Robin Wall Kimmerer)的專書《三千分之一的森林》後,林平轉譯了這個「以小喻大」的微觀精神,希望以「跨屆」的對話,來彰顯在不同時期,藝術家的創作意向以及異同性。

2022臺南新藝獎得主陳楷仁作品。

從議題、形式、和對當代藝術的回應等面向,林平認為以「森林生態」的借喻去觀察今日的當代藝術發展,能夠更加清楚地看見不同的世代觀點,也由於本屆新藝獎的評審結構相對平衡:不僅有專業的學者,也邀請過往策展人、商業畫廊的專家共同參與,評選的角度也更加多元和深廣。

深耕臺南多年的加力畫廊曾參與過許多屆新藝獎,對於十週年的深入回顧尤其有感,畫廊經理方琦棻回顧並說:「臺南的藝廊數量以人口比例來說是非常密集的,我認為新藝獎在這個所謂的『生態』中,確實發揚了臺南在地的文化底蘊」。同樣是地方藝廊指標的索卡藝術空間,也觀察到了十年來新藝獎的變化、歷屆得獎藝術家的「多樣性」,而這也呼應了策展人林平所一再強調在當代藝術中的生態系統。

索卡藝術空間展覽現場。

2022臺南新藝獎邀展藝術家陳漢聲作品。

不論是作為藝術專業者、策展人或是教育者的角色,林平都不斷提醒「藝術生產力」的重要性:「在藝術的生態系統裡,需要有各個類型的人都來參與,才會形成一個有機『總體』的現象。」她補充以「生態互依性」來借喻產、官、學和市場的不同任務,是在強調不同角色間,所有關係都應為相依相存、共營共生,並且缺一不可,才能透過藝術的力量,為社會和文化帶來實際的影響力。

揭開在森林裡的秘密

臺南新藝獎十年有成,順利與商業市場的串接不僅活化了藝術生態,也增添了觀者觀看作品、展示空間及收藏的趣味性。本次參展的十間畫廊各個風格鮮明、屬性各異,從經營十多年的老牌畫廊、非營利性質的藝文空間,又或是近年來相當風行的老屋改建展演空間等,都讓本屆參展作品在不同的空間中形成各自獨有的展示風貌。

透過本屆十位得主作品及精選的15位邀展藝術家的相互對話,這份「各自獨立卻相互共生」的展覽性格,讓不同展間的無聲對話都充滿驚喜。「物種進化,是生存本能」——回到這座以藝術為名的森林,林平也透過策展向臺南這座文化古都還禮,在這十年來持續孕育新藝獎,讓這座藝術生態系能夠持續進化、生生不息。


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林穎宣

現任《VERSE》採訪編輯。1990年生。台北藝術大學戲劇系、東海大學哲學系肄業,旅居法國三年餘,期間就讀巴黎高等藝術學院。曾任古典音樂電台採訪記者、誠品書店編輯,台中國家歌劇院行銷公關部門。熱愛寫作,天性浪漫。

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