2020/10/02

專訪 2020 台北白晝之夜藝術總監林昆穎

一夜共感是共創城市記憶，看見交界是覺察自己

白晝之夜，是 2002 年於法國巴黎首創，在夜晚展開的大型藝術活動。2020年台北白晝之夜藝術總監林昆穎提起白晝之夜的緣起，是源自於「巴黎人『怕』什麼？」。在市民的回答中，占比最高的兩個答案，是怕微弱路燈下夜晚的黑、以及怕難懂的當代藝術。

「如果把白晝之夜視為一個品牌來看，它的 DNA 是很清楚的：一個晚上 12 個小時、免費參與的城市踏查當代藝術活動。這也成為它行銷國際的可能性。」——2020 台北白晝之夜藝術總監林昆穎

白晝之夜（Nuit Blanche），是 2002 年於法國巴黎首創，在夜晚展開的大型藝術活動。2020 年台北白晝之夜藝術總監林昆穎提起白晝之夜的緣起，是源自於「巴黎人『怕』什麼？」。在市民的回答中，占比最高的兩個答案，是怕微弱路燈下夜晚的黑、以及怕難懂的當代藝術。

巴黎市政府進而回應給市民們的，是把兩者結合起來，選在 10 月第一個週末，創造一場橫渡黑夜到凌晨的白晝之夜——以當代藝術為表述的城市活動，源自帶有思辨的文化基底，想溝通的群眾是希望能對城市提問、與交流解答的群眾。因法國在台協會的促成，台北也成為白晝國際串連重要的一站。今年是第五年，台北白晝之夜歷經了什麼樣的演進過程？而今年場地選定位於台北東點的南港區塊，以「南港通電，看見交界」為宣言，林昆穎想讓大家體驗到的是怎麼樣的南港夜晚呢？

2020 台北白晝之夜藝術總監林昆穎。（圖／臺北白晝之夜提供）

林昆穎提到，台北白晝之夜過去第一、二年在政府標案體系下，是統包式委託一個單位執行統籌，此制度下可獨立操作號召性強的活動氛圍，到了第三、四年時，出現由委員會聘請藝術總監制度，再另以標案找到執行團隊，非常考驗藝術總監與團隊的默契，卻也清晰地劃出當代藝術的角度。

白晝之夜來到台灣是在 2016 年，這一年在台北市政府到總統府北門街區一帶舉辦，第二年到了溫羅汀街區、公館與臺灣大學的城南區塊，第三年在中山區沿線，第四年在大直。這幾區城市紋理都不一樣，有發展百年以上的，而大直是一處才開發十幾年的新市鎮，要用什麼角度去打開每年的活動場域，在每一年都是不同的課題。

「我們開始觀察表面並沒有特別鮮明特性的南港，我們如何去注意她？我們其實是用累定的氛圍去討論她的『功能』，這個很重要，因為即便南港每個區塊的樣態一直在改變，可是『功能』沒有變。」

問起如何在準備前期考察南港，林昆穎留意起區域與場館的「功能」到場域的「氛圍」。好比南港車站，從早期接軌了港與鐵路，是運煤、運茶等貨運的中介點，隨著都市開發，南港車站成為東區節點，從運送貨物轉而運送「人」。人因交通便利進到此地，發展出中央研究院、國家科學院，又有了南港軟體園區、南港展覽館⋯⋯等。人們匯聚在這裡再散往各地，那種「不停留」的特性一直都存在。林昆穎繼續在台北流行音樂中心看見老工廠的變身，以流行音樂基地匯聚展演、孵化與文化保存；也在台北市極限運動訓練中心遇上國手、不怕摔的小朋友，從專業到業餘、從 5 歲到 60 歲，只因為一個喜好、一件事情，讓來自不同地方的人們聚集在一起。

「二、三月某天，我剛好去南港展覽館回程經過南興公園，停坐了約一小時，發現間歇性的人潮很有趣，每十分鐘會有一批人從出口走出來，然後就不見了、空無一人，過一下子人流又來了，你就知道這是跟車班有連動的。我開始感覺到這裡好流動、好錯過，而且有一種浪漫。」對林昆穎而言，最浪漫的是那句台灣電力股份有限公司電力修護處（以下簡稱台電修護處）員工，介紹著自己「隨電廠而居」的工作型態：「我們就是台電的遊牧民族。」林昆穎又驚又喜，直接呼應了他所觀察到的、屬於南港的「匯流」特性。

「所有的作品都跟場域有關係，所有作品都因為場域的氛圍跟特性而創造出來。」

在這裡，每一個場域功能都具備「匯聚」的流動氛圍，以此累積、並定調出串連七大區域的南港性格：「眾聲」——南興公園、「躁動」——台北市極限運動訓練中心、「夢遊」——瓶蓋工廠台北製造所、「光論」——北流東側、「兵工廠」——台北流行音樂中心、「再生」——台北流行音樂中心西側、「永續」——台電修護處。

無論是跟在地議題有關、或跟場域的幻想相關，林昆穎透過建構一個 mind map 定出「同心圓」，最中間是核心作品，第二圈環繞著核心的定點是表演作品、或是包覆型的裝置藝術，至於最大範圍的第三圈，林昆穎表示，「我希望交錯的地方能產生流動，所以這時候就出現了『游擊式』的表演。」游擊演出讓表演者具有宣示性地走過這些地方，比方說，貓肉先生（Mauro Sacchi）藉由六種不同種族、宗教的祈福儀式，將鮮花放在一個象徵紀念的門口，無法預期地來到你我身邊，並可參與其中，流動的表演成為當晚一種群眾匯集的即景。

貓肉先生（Mauro Sacchi），來自義大利，在台灣創作、表演 15 年了。今年將以非定點的游擊式演出與觀眾一起沉浸於白晝之夜中。（圖／2020臺北白晝之夜提供）

「白晝之夜也就是 12 個小時，而且 non-stop。裝置作品和演出非常密集，每個小時都很珍貴，時間那麼短的感覺就好像是一種瞬間，這個瞬間就是我說的那個宣言：『南港通電，看見交界』。」想領著大家回望初心的宣言，打開電燈開關通電那一刻，林昆穎提醒我們，是否常常遺忘了，這是必須集眾人智慧才得以迎來的光亮？因眼前的展演感到愉快了、笑了、哭了，都好比是通電的瞬間，為了抵達這個時刻，表演者團隊要花多少的時間準備到這裡？

「我們可以稱為共創的事情叫做：我們先有共識，再來創造。」

林昆穎提出本年度白晝之夜核心主張為「共識創造」，他想嘗試深化的「共創」概念，也實際落實到白晝之夜的籌備過程。他所認為的共創有幾個步驟：第一步，先大量搜集資料、研究與整合成資料資料庫
；第二步，把參與的人聚集在一起討論出共識，有了共識才開始行動。林昆穎在接下總監任務的過程中，與每個單位的討論溝通都在尋找共識，目的不是要對方相信自己，而是找到願意一起前進的交會點。他也比喻，「先有共識再創造」的過程中，也許會有其他的發現與發生，這都是不會被浪費的。

因此，我們將在白晝之夜裡看見視覺裝置、表演與游擊式演出的跨域共創。在品牌合作上，像是同樣在南港廊帶上的台電提供場域、Audi 參與作品共製等，在這次白晝之夜皆以「共創贊助」作為定位。

可揚與他的快樂夥伴的《午夜夢迴時，靈光炸了出來》。（圖／2020臺北白晝之夜提供）

「能站在當下看是最重要的。」

原本以為沒有什麼的城市區塊，如林昆穎所言，最幸運的就是能在當下看見那些交界處有什麼：新生的臺北流行音樂中心、和即將搬遷的台電修護處，可以同時存在於南港；興建中的社會住宅、和豪宅；產業和歷史被壓縮在南港車站的建築裡⋯⋯林昆穎眼中的南港，因這些對比產生了很美妙的平衡：「北流新生、修護處搬遷，成立跟消失、新生跟死去是同樣重要的節點，我們能不能用這麼尊敬的感覺去看這件事？我們能不能把一個晚上 12 個小時只當作『我來看看』、『我來感覺』？其實可以的。」

我們能做到的，就是登入這晚的遊戲現場，認真地「感覺」南港。在交界間疑惑、覺察到的所有事情，都是自己的選擇，沒有好壞與對錯。透過表演場域的共感體驗，在晝夜間的思辨，是林昆穎想放到觀眾閱聽經驗裡提升的智慧能量，「我們能站在當下看是最重要的。」林昆穎如是說。

這晚過後，街廓那頭的衛生福利部仍會在原處守護人民，三鐵共構的南港車站不會一夜過後就有所改變。而透過體驗藝術認識一個城市區塊和人們交會的各種可能性，都是唯有登入白晝之夜，才能看見的交界。