我們愛過的經典動漫♡
使徒、襲來！為什麼我不想搞懂《新世紀福音戰士》
《新世紀福音戰士新劇場版：終》2023年2月於台灣上映，這部自1995年開始放映、影響了幾個世代的作品，終於在大銀幕上迎來最終結局。攝影師作家汪正翔分享他為何喜愛《新世紀福音戰士》，以及為何不想搞懂《新世紀福音戰士》。
（圖 / 新世紀福音戰士官方Twitter）
《新世紀福音戰士新劇場版：終》2023年2月於台灣上映，這部自1995年開始放映、影響了幾個世代的作品，終於在大銀幕上迎來最終結局。攝影師暨作家汪正翔分享他為何喜愛《新世紀福音戰士》，以及為何不想搞懂《新世紀福音戰士》。
我覺得看過福音戰士的人，面對後來的世界都會產生一種失落感。
並不是因為後來的經歷有多麼地差，而是你覺得像這樣的深刻的經驗後來再也沒有了。（如果覺得這樣的說法未免太過誇大，不妨想想你曾經遇過一個很好的人，但是後來再無交集，或是想想《進擊的巨人》結束之後的人生。）
我永遠記得我高中的時候跟班長借了一整套《新世紀福音戰士》的錄影帶，然後周末我跟我哥一口氣看完全部之後，瞠目結舌的感覺。
我媽那時候還一陣暴怒，狂罵我哥一陣，因為我哥高三要聯考了。可是我心裡覺得這非常值得。如今回想這是一件很奇怪的事情，因為《新世紀福音戰士》的內容，無論是那種存在主義的孤獨，親子男女之間的糾葛，乃至於世界的殘酷，這些都不是一個高中生所能夠體會的，然而那時候的我確確實實被震撼了。
後來我也看過各種解釋的文章，有的從哲學，有的從心理學，有的從電影理論，還有的從計算機理論切入，看完之後也覺得有道理，但是很顯然高中看到福音戰士的時候，我並不是被這些學理所吸引。那我究竟喜愛新世紀福音戰士什麼地方？
被賦予深度的少年苦惱
首先我覺得《新世紀福音戰士》的主角剛好與那時候的我差年紀不多，所以很容易產生一種同理的感覺。當然我並沒有要對抗使徒，內心也沒有如此巨大的陰暗面，但是每次看完《新世紀福音戰士》，我都會覺得自己的苦惱好像被賦予了深度。
譬如沒有朋友並不是因為社交失敗而是不被理解，走在街道上並不是閒閒沒事，而是品味一種孤寂。類似的經驗也發生在看完電影《情書》之後，有好長一陣子我都很喜歡寒冷的天氣，喜歡靠在窗簾旁邊。
但其實很多時候我投射的對象也不是男主角碇真嗣，正確地說當時的我還滿討厭他，總覺得他的鬼打牆超過了一個少年的憂愁。我認同的是《新世紀福音戰士》整個視角，在那一個毫無專長也不是很融入群體的年紀，我需要一個戲劇性的想像，好讓自己覺得我並不是那麼的貧弱與無聊。
第二個原因是，《新世紀福音戰士》讓我看見藝術的形式。雖然《新世紀福音戰士》充斥各種哲學概念，但是讓一個高中生快速被吸引的，其實是畫面以及節奏感，更不用說各種蒙太奇的剪接手法。在那一個我還未聽聞錄像藝術的時代，《新世紀福音戰士》對我而言就是最前衛的藝術。
如果我們將《新世紀福音戰士》與當時其他動畫相比較，你很明顯可以發現，大部分的動畫都是以敘事為主要基調，譬如描述主角成長的歷程、描述正義與邪惡的鬥爭。但是庵野秀明還有今敏這些日本動畫大師，他們考慮更多的是視覺。譬如他們思考如何成為一種音符般的存在，透過循環、堆疊、進而製造更巨大的情緒。時至今日，當我在創作上感到困惑的時候，我還是會常常回想到《新世紀福音戰士》。
再往下一步，會是什麼？
讓我如此喜愛《新世紀福音戰士》最重要的原因，是一種「心靈被擴大」的快感。雖然那個時候的我也會看看小說、看看電影，我是抱著一種文青的心態去吸收這些東西，彷彿這些東西都具有某種光環。
可是對於卡通我卻沒有抱持著這樣的心態，因此它以一種猝不及防的狀態對我迎面而來。此時「擴大」有兩種意思，一種是違背你的常識，譬如看到比地球還大的人形存在：另一個是逼使你更往前想一步。
這是庵野秀明最令我佩服的地方，那就是他永遠不會停在一個我們認為應該停下的地方，譬如親子大和解的時候他會想到大和解的破滅，戰鬥殘暴到極點的時候他想到的是戰爭之後的微笑。連最後人類都消融在一起了，他還是要讓女主角之一的惣流•明日香•蘭格雷說一句話，也就是硬要比大結局更多出一點。
他對於世界並沒有一個結論，既不負面但也不正面，而是他總想看到正面或是負面的再往下一步是什麼，這也是為什麼，他可以把哥吉拉、機器人這樣的題材拍得如此深刻與哀傷。
世界是神祕的
還有一個我想補充的點，是《新世紀福音戰士》的配樂非常好。主題曲與片尾曲自然就不用說，裡面有一首配樂是巴哈的《Jesu, Joy of Man's Desiring》（耶穌，世人仰望的喜悅），當綾波零變成超大巨人的時候，配樂就是這一首。
那個時候我還沒決定自己是無神論還是有神論，也不知道自己一輩子不會搞懂古典樂。我只是覺得這首歌非常好聽，而且它的音階一直往上爬，非常的適合拿來練口哨。於是高中放學的時候，當我走到南昌公園，我就會吹著這首曲子，測試一下今天運氣。
如果我可以很順利地一路吹上去，我就會覺得心情很好。如果我吹不上去，有的時候甚至發不出聲音，我就會告訴自己要繼續練習硬吹。我一直覺得這是一種美德，就像牌不好，更要好好打一樣。我的意思是，當時我相信世界是神祕的，無論是觀看福音戰士，或是聆聽巴哈。
當我終於看懂《新世紀福音戰士》之後
多年之後，我還是會繼續這些習慣，可是我不再相信好運與壞運，也不覺得古典樂特別的holy。世界的神祕在我眼前關閉了，仰望上帝的喜悅到底是什麼？
此時取而代之的，更多是一種感慨。就像我常常感覺現在的影劇，是我這個年紀的人開始回顧自己的人生，一大堆處理90年代、講述文藝知青開始審視自己的家族。這當然是很自然的事情，人到一個階段好像就是應該這樣。
可是我不願意。
如果我們回顧之後一無所得，那也就是徒勞而已。但是如果我們總結出我們的人生軌跡，我們心滿意足的，不無感慨地，嬉笑怒罵地，如釋重負地說「我就是這樣形成的」，說「《新世紀福音戰士》終於被我看懂」，那麼世界的神祕就真的在我們面前消滅。
不僅僅是我們確定了自己是無神論還是有神論、確定自己可以搞懂古典樂還是永遠搞不懂。而是把「自己」跟「最了不起的」、「無與倫比的」一切都切斷了關係。
這甚至也不是夢想，而是在無所事事的時候，你聽著音樂，或是走在路上，腦袋毫無羞愧地去思考後來覺得過於艱深，或是故作姿態的東西。我很懷念這樣的時刻。
｜延伸閱讀｜
➤ 訂閱實體雜誌請按此
➤ 單期購買請洽全國各大實體、網路書店
VERSE 深度探討當代文化趨勢，並提供關於音樂、閱讀、電影、飲食的文化觀點，對於當下發生事物提出系統性的詮釋與回應
相關文章Related Articles
