屬於我們時代的文化媒體

新生代演員王渝萱 VS. 潘綱大:《該死的阿修羅》揭開邊緣人生的掙扎

《該死的阿修羅》入圍金馬58最佳新演員的潘綱大(左)與入圍最佳女配角的王渝萱。

在熙攘的夜市裡,一個面無表情的少年開了槍,驚駭的慘叫,有人死去,世界彷彿嘎然而止。到底是誰有罪?《該死的阿修羅》以隨機殺人事件為引,探討生死與善惡。電影入圍第58屆金馬獎最佳劇本,飾演不良少女的琳琳(王渝萱飾)與阿興(潘綱大飾)分別以此片獲得最佳女配角以及入圍最佳新演員。兩人皆未滿26歲,如何將自身放入沉重議題,並獲得評審的肯定?

擅長將社會議題融入創作的導演樓一安所編導的新作《該死的阿修羅》,受記者胡慕情、呂苡榕關於隨機殺人事件的深度報導啟發,探討這個議題,但不對加害人及受害人有主觀評斷。以多線敘事,讓六位主角帶領觀眾一幕幕深入這座城市之中。導演試圖使被聲浪渲染的冷血殺人魔還原成人,提問在同樣的時空背景下,若每個人的機運轉換,結果會有所不同嗎?

多重的角度,複雜的人物關係,使得片中角色的詮釋難度極高。回憶起剛拿到劇本的當下,王渝萱與潘綱大兩人依舊深有所感。但也因為這是很具挑戰性的演出機會,加上他們對該議題的高度關注,讓他們覺得非接下這個演出不可。

「導演雖然說不想影射任何社會事件,但我一直記得自己在高二那年,從報導中得知鄭捷被槍擊那天。」原本笑容燦爛的王渝萱,說起這件事轉為嚴肅:「我記得當年報導,三聲槍響結束了他的性命。但事後我一直在想,人的生命是三個槍響就可以被定義的事情嗎?」

木訥的潘綱大雖然表示自己沒想那麼多,但也有類似的感受,「所以我看《該死的阿修羅》的時候有被說服,心中的天秤有動了一下,好像能夠把一些很執著的自己放下,以不同的角度看待世界的是非與曖昧。」

開拍前,先把角色裝入身體

叛逆少女王渝萱(琳琳)生活在殘破都市的角落,明明是該擔心升學指考的年紀,她卻憂愁於家裡的生計及母親的健康。前置準備期間,導演提供了許多報導讓她參考,但報導與其現實生活距離並不是太近。

為此,在開拍前的一個月她放下劇本,走入預計拍片的萬華街區,看見有小巷就鑽近去,發現有趣的人就跟蹤過去。「有一天我回家時感覺不一樣了,我好像真得懂琳琳承受的壓力有多大,理解她為什麼要裝得那麼堅強。那個月我就像把自己清空,把琳琳這個角色裝入自己。總覺得,實際走入電影場域遠比看電影或閱讀文本來得更受用。」

笑稱自己長得像《鬼店》女主角Shelley Duvall的王渝萱,希望未來有機會接演藝術感十足的恐怖片。

而飾演阿興的潘綱大正好跟王渝萱相反,沒被預先告知任何角色資料,一點一滴的性格血肉都是一次次與導演溝通才誕生,「同志及滑板的元素,是確定由我演出後才加在角色設定中。」電影裡如死黨般的阿興與詹文(黃聖球飾),是導演與潘綱大討論後,為了更強化連結,將情感升等成阿興對詹文的單戀。

為此潘綱大不只觀察周邊的同志友人,更複習以往單戀的經驗,潘綱大嘴角壞笑著上揚,「我參考的是別人對我的單戀,回想過往的暗戀者,再用到阿興與詹文的互動上。」

潘綱大再仔細想了幾秒,「我常常事後才想起來,原來當初的我可能是這樣,原來我身邊有那樣一個人。」一次次回憶,一次次準備,更深入角色的同時,似乎也讓潘綱大更認識自己。投射在阿興身上的,是因為早已經對他如此熟識,熟識到不用說出口也能體會單戀的寂寞。

即興,是導演與演員互信的默契

聊到樓一安導演,王渝萱興奮地爆料,「導演很好笑,每場戲都會自己跳下來演,而且還故意演得很誇飾、很油。」無論是阿興對詹文的深情眼神,或是琳琳與詹文的甜蜜戲碼,導演總會親自示範,讓拍攝的現場充滿歡樂。

而王渝萱首次出道,也是與樓導合作,演出《失控謊言》(2016)那年她才15歲,每天緊張的要命,怕走錯位置,怕哭不出來,怕自己一出錯就耽誤整個劇組。這次參與《該死的阿修羅》,她已熟識樓導的溝通方式,導演一句「走路這麼簡單的戲你會吧?」王渝萱已不再驚慌失措,她能感受導演的信任,在現場能做出她想做的詮釋。

接受採訪時顯得有些無厘頭的潘綱大,期待自己的演出受到肯定。

潘綱大憶起他在《阿修羅》的其中一場夜戲——阿興獨自在婚紗街的鏡頭也是導演讓他自由發揮,「樓導叫我自己去試,自己去玩,想說什麼就說什麼。」劇本裡的那場戲只有簡單描述場景,沒有任何一句台詞,任由潘綱大在街上宣洩著阿興的情緒,再由導演捕捉下那顆情緒滿點的鏡頭。而那一刻的「爆發」究竟是阿興的「中二」使然,還是對於無望情感的怒吼,就連潘綱大自己也不太記得了。

即使是建構在沉重議題上的故事,但那壓抑而沉痛的情緒,似乎從未成為他們演出的負擔。「我們可以很安心在片場,用很健康的狀態去面對劇本中的每一場戲。」王渝萱解釋道,從那發亮的眼神裡可以得知,《阿修羅》的演出她真的演得很過癮。

被問到若在現實世界中,遇到他們各自演出的「琳琳」與「阿興」會怎麼做?兩個人都露出靦腆笑容,「好像不會選擇說什麼,就陪在她身邊吧。」王渝萱開口。「我應該會叫阿興要對自己的好一點,給他一個擁抱。」潘大綱如此說道。

《該死的阿修羅》中令人印象深刻的王渝萱(左)與潘大綱,在片中的關係有如情敵。

問他們未來還想演些什麼角色,潘綱大回答,「想遇到能在心中盤旋不去的深刻故事」;而笑稱自己長得像庫柏力克《鬼店》中的媽媽(Shelley Duvall)的王渝萱,則想演出恐怖片,使自己在人們心中盤旋不去(笑)。或許未來,他們都會是台灣觀眾心中盤旋不去的優秀演員。

|延伸閱讀|

➤ 訂閱VERSE實體雜誌請按此
➤ 單期購買請洽全國各大實體、網路書店

VERSE 深度探討當代文化趨勢,並提供關於音樂、閱讀、電影、飲食的文化觀點,對於當下發生事物提出系統性的詮釋與回應。

Mion

讀的是食物設計,寫的是影劇,做的是Podcast。現任《VERSE》聲音部編輯,畢業於米蘭工設學院。嘗試著各種說故事的方式。

更多Mion的文章

相關文章

Related Articles

吳庭安的「創舊」循環革命:沒有舊的基礎,創新只是空談

人物商業

吳庭安的「創舊」循環革命:沒有舊的基礎,創新只是空談

VERSE與Lexus聯名出品的podcast節目《MY WAY》,吳庭安以「創舊」的循環經濟革命為題,談他如何讓逐漸消失的老工藝擁有全新價值。

「我在故我是」的愛國宣言:台法共製電影《為了國家》劇組獨家專訪

藝文電影

「我在故我是」的愛國宣言:台法共製電影《為了國家》劇組獨家專訪

台法共製電影《為了國家》(For the Country)在法國、摩洛哥和台北進行三地拍攝,探討對於母國、故鄉和自我的文化認同。

古典且自由的精神依傍:史學泰斗余英時

人物

古典且自由的精神依傍:史學泰斗余英時

對全球華人來說,2021年余英時教授的辭世是一件大事。他的辭世,對華人的精神世界而言,從此少了ㄧ種涵融古典又自由的依傍,永恆的缺位。

致敬永遠的台灣歐吉桑陳松勇

人物影劇

致敬永遠的台灣歐吉桑陳松勇

老天爺這兩年特別眷顧演技出神入化的台灣歐吉桑,2020年先是無預警帶走吳朋奉,2021下半年又在短短三個多月間把龍劭華和陳松勇這對師徒請上九霄雲外。

從《素還真》到建構霹靂武俠宇宙:專訪霹靂布袋戲總經理黃亮勛

人物藝文電影

從《素還真》到建構霹靂武俠宇宙:專訪霹靂布袋戲總經理黃亮勛

素還真是許多霹靂戲迷心目中的第一男主角,2022年開春霹靂布袋戲推出以素還真為主角的同名電影,宣示打造霹靂武俠宇宙的企圖心。

藝術家陳普:植物的存在,讓設計與生活有更多想像

人物重磅

藝術家陳普:植物的存在,讓設計與生活有更多想像

陳普的植物啟蒙始於兩年前,當時未涉獵植物的他,到建國花市挑選了一棵鹿角蕨、一株圓葉花燭,在養護的過程中種出興趣,把工作室打造成都市叢林。

花藝師林哲瑋:在盛開的繁花中學習道別

人物重磅

花藝師林哲瑋:在盛開的繁花中學習道別

林哲瑋不只是花藝師,他寫詩、畫畫也懂占星,這兩年還學了標本、陶偶製作,並開始熱衷於慢跑。他是生活的實踐者,將自身體悟投射於花藝。

「要寫得比天空還大」:紀念作家陳柔縉

人物文學

「要寫得比天空還大」:紀念作家陳柔縉

作家陳柔縉作為台灣非虛構寫作的指標人物,她的著作與名聲赤燄一般,而她的人卻極盡低調。

從竹圍到大地:藝術家蕭麗虹

人物藝文

從竹圍到大地:藝術家蕭麗虹

「竹圍工作室」創辦人蕭麗虹,是一位學經濟學的藝術家,一位持續與歷史和時間糾纏的理想家,也是一位與政策來往建言卻又始終在體制外部的文化實踐者。

從最後身影追思一代電影巨人李行

人物電影

從最後身影追思一代電影巨人李行

李行本名李子達,改名具深意的「子欲達,必先行」。他對電影的信念與熱愛,全都落實在他的行動中。

夜間模式