進擊的高雄｜音樂篇
酒館，大港，小漁村：高雄音樂場景探索
長年來，大港很本位地替在地樂團保留一席之地。但，慶典過後，煙花散盡的日常，高雄的音樂場景又是如何？
高雄灰咖啡。
當我們討論高雄音樂場景的時候，指的是什麼？音樂場景（scene）最初指的是在實際空間裡進行的一系列音樂實作，原先被媒體使用，而後納入學術討論裡，場景一詞還具有社群特質，例如一群人玩相仿的音樂風格，如果再加上非創作的場景參與者，風格或樂種上還帶有一點相對於主流的自我身分認同。
很多人想到的可能是1980年代北英格蘭的瘋曼徹斯特（Madchester）場景，而如今音樂場景的認定不若從前僵固，透過音樂節集結的短效性場景，或是透過網路串接起來的線上場景（例如近期YouTube上風行的city pop串燒）無所不包。
大港開唱15年屹立不搖
橫跨15年，大港開唱讓高雄港邊成為台灣音樂節新標的。
每年3月，上萬樂迷聚集在駁二特區。參與者在品味上多為寬容的雜食者，以獨立音樂為主體，但同時又自然地擁抱餵養一世代的流行音樂。這種短效高能、同質性高的聚集，是屬於大港獨有。而長年來，大港也很本位地替在地樂團保留一席之地。但，慶典過後，煙花散盡的日常，高雄的音樂場景又是如何？
以音樂節來看，從早年位於新堀江八重洲的龐克攻勢到親熱天堂，多以live house為主體的室內拼盤演出。到2010年後，戶外音樂節成為台灣各地活動的妝點。
高雄除了大港開唱，尚有以地方魅力為號召的音樂節，位於旗山的搖旗吶喊和蚵寮漁村小搖滾，結合倡議者與地方耆老，展現不同的生命力。另外還有更野生的旗鼓祭，由場景參與者自發辦在旗津的海灘上。
https://www.facebook.com/smalloysterrock/posts/473848757636476
施合峰導演《蚵子寮漁村紀事》（2015）片中有著許多2012年前後返鄉青年的身影。例如台灣罕見的dub風樂團最後大浪，首腦小肆從永和的書店到墾丁的嬉皮群落，再到高雄開設絹印工作室，也是蚵寮主視覺浮球人的設計者，如今在大高雄拓展到3號店的路人咖啡，老闆李耕豪也是最後大浪的鼓手。
蚵寮漁村小搖滾獨特之處是在地民眾對策展青年的信任，而集結的樂團美學也不限於社運場合常見風格，拍謝少年在途經台17線的蚵仔寮演出〈台十七〉，後搖老仙阿飛西雅在台上把〈蚵仔寮〉一曲獻給在場觀眾，而後封印不再於任何現場演出。如今七年後，適逢蚵寮漁村小搖滾再現，又會以怎樣的姿態來迎接不同世代的聽團仔？
2008年關奕威拍攝《從南方來的聲音》（2008），記錄當時大港獨立音樂協會與高雄電影節合作的現場演出。《從南方來的聲音II》（2013）則更進一步呈現在高雄玩團的處境，兩部影片在網路上都可以找到。
十數年後回望，第一部的受訪者多半淡出，變成新樂迷回頭挖掘台灣樂團史的驚喜，部分則逐漸成為產業裡的代表人物：滅火器仍健在，陳振昌（阿昌）樂團從馬猴玩到一點生，與關奕威合開水星酒館，再到獨立經營百樂門酒館。百樂門既是樂團安排高雄演出的首選，亦是青年百無聊賴時的集散地，阿昌亦成為場景裡望火的守夜人。
高雄百樂門酒館。
台語搖滾樂團集散地
百樂門之外的場館，子宮藝文與蹦米滂消失，駁二從戶外的月光劇場來到LIVE WAREHOUSE，而位於鹽埕區的岩石音樂仍堅守著地下，從ATT秘密基地到JOIN Us，經營者讓菸酒交雜燻製成的斑駁氣味，保留一絲往幽暗處探索的老派。
經營上，浪漫破敗者還是有，更多是穩健審慎出手的咖啡店與複合式展演空間，或是如Marsalis Bar與美德客音樂餐酒館這樣的爵士樂餐酒館。
早年高雄盛產龐克團，當然不該粗糙地把向陽的都市與音樂就這麼連在一塊，但龐克確實是2000年初很直觀的表達工具。而歷經一連串音樂與社運的動盪，再到厭世代興衰，如果要圈起高雄現在的風尚，可能得更認真去面對搖滾退潮後的嘻哈興起，無論是以現場演出為主的KE柯蕭，或是Cocco & Co.夜店和嘻哈廠牌BROYA ICEBOX。
拍謝少年的維尼也是音樂圈內的高雄代表，他寫過：高雄是「台語搖滾」樂團最多的城市之一，草地人、孩子王、瞪鞋帥大叔的必順鄉村。有趣的是，近年不斷被討論，重視律動（grooving）和節奏，加上chill、類黑樂等各種標籤而成的「台式新浪漫風潮」，當中卻很少見高雄創作者的身影。
而我在百樂門，一邊聽著20歲青年說明自己的樂團，一邊討論時下流行的轉生系動畫，硬蕊（hardcore）風格是否成了掉出潮流的小眾的小眾，這些對他而言太過龐雜而虛幻，可能也不是多要緊的事。
位於鹽埕區的岩石音樂。
淺堤在〈信天翁〉裡唱著「下午要不要到青年路走走／盡頭看得見日落」，青年路的盡頭正好是光榮碼頭，與拍謝少年的〈台十七〉或是宋冬野的〈安和橋北〉相仿，將城市和個人的生活記憶鍵結，這樣明確的在地化指涉最能引起一瞬共感。
然而除此之外，想必還有更多潛藏並且自然而然生成的脈動，那些關於高雄音樂場景的、更去中心且各點開花的、盡量避免一切都要相對於台北的想像，可能是產業面的、也可能是浪漫化的，但肯定不會只是望著人去樓空後的一襲華袍，而是發生在當下的故事變化。
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本文轉載自《VERSE》010
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