字體設計無國界！專訪蒙納資深創意總監Charles Nix、設計師土井遼太，解密全球品牌字體背後的故事

Charles Nix
• 蒙納資深創意總監
• Helvetica Now 改版設計師
• M&M'S、Duolingo 品牌字體設計者
• Google Noto 專案參與者

土井遼太（Ryota Doi）
• 蒙納字體設計師
• Tazugane Gothic 共同設計者
• 專精於日文與歐文字體的融合設計
• JR東海新型車輛 N700S 車內顯示字體設計者

文字的力量超越了語言、地域和文化的限制，是品牌傳遞的重要媒介，字體在其中更是直接決定了品牌的個性和形塑。字體不僅能提升品牌的記憶度、增加消費者的信任感，還能建立品牌的識別度和差異化。 

Charles Nix的字體創作秘辛

談及過往設計過的字體，Charles Nix首先提起了為Monotype Library所設計的字體Hope Sans。在基礎設計上，它與20世紀中期的其他無襯線體（San Serif）有著許多相似之處。然而，為了讓這款字體更突出，他在設計中加入了許多裝飾字符，如捲曲和環繞的元素，並從1970年代紐約廣告中盛行的浮誇裝飾風格汲取靈感，賦予Hope Sans一種輕鬆柔和、令人愉悅的視覺效果。

Charles Nix賦予了Hope Sans字體一種輕鬆、愉悅的風格。

另一字體作品Ambiguity的設計則源自對於西方拉丁字母既有比例的觀察與翻玩。在拉丁書寫體系中，使用者對字母形體的比例抱有一定的期待，例如，字母「H」、「W」、「A」通常較寬，而「F」、「E」、「L」、「I」則較為纖細。Charles Nix在創作這款字體時，不僅深入研究了這些比例的規範，更嘗試顛覆這些既定印象——如果將寬字母變得纖細，而纖細字母變得寬闊，會產生怎樣的效果？

於是，他設計了一款能夠打破傳統比例規範的字體家族，並賦予其多樣化的變化形式。從遵循經典比例的「傳統式」，完全翻轉比例的「極端式」，甚至到極度纖細的「簡約式」，他希望Ambiguity能夠打破大眾對「比例」的印象和期待，讓使用者能以全新的視角欣賞和使用這款字體。

創意翻玩既定印象的Ambiguity字體。

當被問起個人最愛的字體時，Charles Nix表示Walbaum是他最愛之一，該字體源於19世紀德國，摩登設計象徵當時字體正從傳統手寫風格，轉化至更抽象形式的轉折點。對他來說，Walbaum乘載著人類歷史上的一個重要時刻——科學發現逐漸取代了宗教，並開始受到人們讚頌。那是理性時代（Age of Reason）在西方興起的時期，動植物以及生物分類也開始成為一門獨立的科學，Walbaum拘謹卻直接的設計風格也與當時的科學精神相呼應，讓Charles Nix深感共鳴。

Charles Nix最喜歡的字體之一為Walbaum。

關於Helvetica的起源

要追溯Helvetica的源頭，我們需要將時間倒回到1957年誕生的經典「哈斯的新無襯線鉛字」（Neue Haas Grotesk）。最初由瑞士設計師Max Miedinger發明，當時設計的目標是盡可能去除字體中的一切特徵，打造一款「無設計感」的字體，以呈現最現代、純粹、清晰、簡單又中立的風格，讓字體本身不帶任何含義，僅作為信息的載體。

「哈斯的新無襯線鉛字」在發佈後迅速受到廣大歡迎，而該名稱來源是因為它是Haas鑄字廠設計的一款新字體，且隸屬於 Grotesk（無襯線）風格。為讓此字體得到更廣泛使用，後來由Linotype公司（如今為Monotype的一部分）接管，並將其重新命名為Helvetica，在拉丁文中意味「瑞士的」。

以滿足21世紀設計師的多元需求，Helvetica® Now為經典字體賦予現代創意潛力。

有趣的是，身為蒙納的首席設計師，Charles Nix卻很少使用Helvetica，正因為該字體中立、簡單的設計初衷；而他也透露，在大學時期，設計系的學生只被允許使用Helvetica，因此在畢業後，他便再也沒有使用過這個字體。

不過這並不代表Helvetica這個字體不重要，反而因為大學時期研究過Helvetica金屬活字、活版印刷、數位字體等階段，Charles Nix對於它的歷史來源、文化地位以及未來發展方向有了深度的理解。因此，當他受邀成為此項目的首席設計師時，他表示：「我雖然不喜歡這款字體，但我非常願意參加這個項目，因為Helvetica是如此經典、純粹的字體設計，能夠參與其中對我來說幾乎像是一場冥想般的體驗。」

首款原創日本無襯線字體Tazugane Gothic

由Monotype Studio的小林章、山田和寛和土井遼太共同打造，Tazugane Gothic是蒙納推出的首款原創日本無襯線字體，提供十種字重，並與經典的歐文字體Neue Frutiger相輔相成。為使兩字體能夠自然且靈活地搭配，設計師們刻意平衡人文風格與傳統日本手寫元素，讓其能夠被用在多種應用場景，包括雜誌、書籍、數位設備、品牌與企業識別系統，以及建築、高速公路和公共交通的標示，甚至連日本渋谷區的路牌標誌都是使用Tazugane Gothic字體。 

由Monotype Studio的小林章（左）、山田和寛和土井遼太（右）共同打造，Tazugane Gothic是蒙納推出的首款原創日本無襯線字體

土井遼太以修改版的Tazugane Gothic為JR打造專屬訂製字體。

為滿足數位時代的需求，土井遼太特別針對螢幕應用設計推出Tazugane Info。在保留Tazugane Gothic的漢字和歐文字形的基礎上，對片假名進行調整，呈現冷靜的視覺風格，並讓橫線的設計更加鮮明，符合現今片假名在產品名稱和外來詞中的使用情境，而這些特質也讓Tazugane Info成為數位平台上能簡潔傳遞訊息的理想字體。 

談及日文字體和歐文字體之間的和諧統一，土井遼太點出，字體的大小和黑色濃淡度固然重要，但最關鍵的是要重現歐文字體的設計概念，而非其字體形狀。舉例來說，Avenir Next是帶有幾何設計的字體，其中小寫字母「O」擁有非常圓潤的外型，但若將此設計直接套用在日文上，像是平假名的「あ」就會變得像是展示用字體，而不是閱讀用字體。然而，Avenir Next當初設計的目的就是希望能同時滿足展示和閱讀的需求，因此土井遼太決定不採用完全圓形的設計，來保持自然感以及原始的設計概念。

在保留Tazugane Gothic的漢字和歐文字形的基礎上，土井遼太特別針對螢幕應用設計推出Tazugane Info。

解析客製化字體設計的全過程

除了字庫中的字體外，蒙納也為品牌提供專屬客製化字體設計服務，Charles Nix將其過程第一步驟比喻為心理治療。首先，設計師會先向客戶提問一些品牌相關的問題，不只是請他們描述自己、品牌價值和使命、希望被顧客看到的樣子等等，更會請他們將眼光放至未來，闡述他們希望自己或品牌成為的模樣。

根據回答，設計師便會著手研究以及草圖設計，然後再展示給客戶。透過直觀的問題——「當我給你看這些設計時，你看到了什麼？這些設計是否讓你聯想到你對自己描述的樣子？」——希望能像墨跡測驗一樣，去開啟一段關於情感和價值的對話。

Charles Nix透露在設計客製化字體中，將情感價值與具體物理型態做連結是他覺得最好玩的過程。

第二部分則是將情感和價值與具體的物理形態去建立關聯，這個過程可能需要很長時間，因為需要找到一種能夠最精準反映客戶對自我感受的視覺形式，不過Charles Nix指出這也同時是整個設計客製化字體中最有趣的環節。

最後一個步驟，就是要將概念轉化為字體，這包括大量的繪製、間距調整、工程處理和測試，最終才能形成一款完整且令人滿意的字體。因客戶需求不同，整個創作過程要花的時間也會不一樣，像是M&M’s的字體設計僅花了六個月；Tazugane和Shorai Sans的日文字體則耗時將近三年；而Google Noto字體更新的大工程甚至在Charles Nix加入蒙納之前就已經開始，至今也尚未結案。

以「Everyone Belongs」為核心，Charles Nix為家喻戶曉的巧克力品牌M&M'S所設計的客製化字體。

Charles Nix為Duolingo打造的全新字體Feather Bold，巧妙融入品牌標誌性貓頭鷹翅膀形狀。

字體設計的挑戰與未來趨勢

文化對字體設計有著深遠的影響，尤其是對於日文字體設計師而言，文化背景對於人們如何看待字體的形式與意義有著極大重要性。每個文化都擁有其獨特的視覺歷史、傳統和美學價值，這些因素都會直接影響字體所帶給我們的感受。例如，日本字體深受書法的影響，因此對於傳統感與工藝的相當重視，然而，現代字體則更加注重自然與正式感，要如何在兩者之間找到平衡，並將它們與不同的文化背景連結，是一項極具挑戰性的工作。

土井遼太表示：「設計師需要深入理解字體本身的價值，以及了解它所要傳遞的訊息，同時也需要尊重和保存原生文化的感知，此文化多樣性使字體設計成為一個值得不斷探索的領域。」

可變字體（ Variable Fonts）將成為亞洲國家字體設計的新趨勢。

隨著自媒體的發展，多元字體需求也逐漸增加，根據蒙納2024年度報告顯示，可變字體（Variable Font）的用量正在攀升，尤其在歐美國家，它已經成為字體設計中的一個重要工具。可變字體可根據不同的應用場景，去調整大小、粗細等屬性，為設計提供了許多靈活性。然而，在亞洲國家，由其日本，可變字體的使用尚未普及，但土井遼太將其視為連結印刷品與數位媒體的一座關鍵橋樑，也期待它能夠為字體設計帶來更多可能性。

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