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衛城主編盛浩偉：大疫之年，人文書籍出版依然繁花盛開
衛城出版社主編盛浩偉從「巨人」般的大歷史系書籍，與「精靈」一樣小而精緻的台灣史相關寫作，透析近年人文類書籍的出版風向。
盛浩偉｜1988年生。著有散文集《名為我之物》，譯有《「漢文脈」在近代》。現為衛城出版主編。
大疫之年，諸事維艱，原本已正衰退當中的出版事業則難上加難。可喜的是，回顧這一整年的人文類型出版，我以為反倒從中能夠看見近幾年出版趨勢不輟地延續著。最顯著的莫過於幾年前吹起「大歷史」風潮，以世界史為主的巨型書籍持續出版。
自《人類大歷史》（天下）以降，乃至八旗文化的《興亡的世界史》系列套書、馬可孛羅幾本世界史巨著等各方的經營耕耘之下，這類「巨人」一般的書籍已儼然形成穩定的出版及閱讀趨勢之一，即使疫情席捲，卻依舊是人文類型出版裡最有存在感的一支。
隨意舉例，如馬可孛羅的《十字軍戰爭全史》、《法蘭西全史》、《地中海一萬五千年史》、《真理的史詩》、《哈布斯堡帝國》，聯經的《絲綢之路》、《諸神的起源》、《SPQR》、《戰火中國》，貓頭鷹的《黎明的守望人》、《新世界的流亡者》、《帝國的東方歲月》，左岸文化的《世紀中國》、《公司與幕府》、《巴達維亞號之死》，或者麥田出版將霍布斯邦經典作品集結的《霍布斯邦的年代四部曲》等等，都是蓬勃的成果。
其或時間跨度之大，或針對某一時期之鉅細靡遺，或運用新觀點與新史料重構歷史敘事，都提供給讀者豐富的圖像。而這些，無論從質或量上，可能反映了兩件事：
第一，我們確實已處於歷史的轉折點。面對世局詭變，且未來趨向依舊迷茫，對於世界、對於他者、對於過去，不免激發強烈的求知慾，企圖總結檢討，知曉來處。第二，在資訊無限爆炸而網路搜尋極度便利的年代，書籍反倒更能作為一種單位，來框限、篩選、建立出有價值且需要的知識與認識之範圍。這或許是我們重新思考、並重新定義「書」之意義的契機。
而在去年，世界史類之外，思想著述、文學創作或個人自傳，亦不乏「巨」相—或是龐然的質與量，例如：卡爾．波普《開放社會及其敵人》（商周）、安得魯．所羅門《正午惡魔》（大家）、肖莎娜．祖博夫《監控資本主義時代》（時報）、大江建三郎《空翻》（自由之丘）、「細江英公自傳三部作」（臉譜）、《應許之地：歐巴馬回憶錄》（商周）等，這些都展現了人類生命於內在外在的豐富與宏肆，以及時代面貌之繁複。
或者，是系列結夥，如「馬丁．貝克刑事檔案」（木馬）、莎拉．華特絲的「維多利亞三部曲」（麥田），乃至台灣本土的《讓過去成為此刻：台灣白色恐怖小說選》（春山），以及年底的《七等生全集》（印刻）等等——從出版寒冬一直到大疫年間，都仍普遍可見大部頭與套書，或許是這個高唱「閱讀沒落」、「出版已死」年代的一點安慰吧。
相較於上述這些「巨人」、這些卓然成家的宏大敘事，另一邊則有眾多「精靈」般的書籍，且特別是在台灣歷史方面。記憶猶新者當屬領頭的蘇致亨《毋甘願的電影史》（春山），隨後則有《我們的搖滾樂》（游擊）、《假如我是一隻海燕》（衛城）、《文明的野獸》（遠足）、《歌唱台灣》（衛城）等等，都是題材獨到，別出心裁，雖然不似巨人那樣雄偉磅礡、範圍遼遠，卻也都自成一格，閃閃發光，照亮過往所未見之暗隅暗面；而這些，或也可以放在前幾年本土非虛構歷史寫作的延長線上來看待。
此外，虛構的文學創作，其問題意識亦更加具體切身，如陳思宏《鬼地方》（鏡文學）、楊双子《臺灣漫遊錄》（春山）、瀟湘神《殖民地之旅》（衛城）等，都是透過文學書寫，嘗試以個人小寫之歷史，窺探大寫歷史、時光地景的縫隙，頗有成績。
礙於篇幅，如此回顧必有遺珠，難以面面俱到。但最後的最後，必須得要提及香港。
新的一年到來，香港的凜冬卻尚未結束，而自2019年底乃至過去一年間，許多香港議題的書籍持續在台灣出版著。這賦予了出版與閱讀更多意義：那是記得，是提醒，是見證，是啟蒙，是團結，是抵禦漠然，是凝聚反抗的命運共同體，相信，那也會是暴政終將被推翻的預言。
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本文轉載自《VERSE》004
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