進擊的高雄｜音樂篇
楊大正與滅火器：重返高雄，燃起南方音樂火焰
北上打拚十年後，滅火器主唱楊大正決定返回高雄，他希望國境之南的音樂產業發展，未來可以媲美台北擁有完整的音樂人才。
滅火器樂團主唱／吉他楊大正。
北上打拚十年後，滅火器主唱楊大正決定返回高雄，他從高雄出發，走過沒有獨立音樂產業的年代，見證了南方音樂消費習慣的改變，他希望國境之南的音樂產業發展，未來可以媲美台北擁有完整的音樂人才，包括幕後：經紀、技術、行銷⋯⋯他要在高雄燃起火焰。
2020年底12月18號，滅火器的主唱楊大正搬回高雄，一週後在大港橋對岸9號碼頭舉辦20週年萬人演唱會「On Fire Day 2020—Fire NEXT」，雖然遭逢本土案例突發的嚴峻考驗，仍順利完成。
滅火器之於高雄，在一次次大港開唱和政治議題的風尖浪口上，逐漸被他人擦拭成一面閃亮的紅黑大旗。
然而問大正，搬回南方對樂團、對廠牌火氣音樂，是否有帶來很大的變化？他沉吟半晌說：其實差別不大。多年來習慣了一日生活圈的奔波，工作上也還是得時常往台北跑，只有休息的時間，才會意識到自己住在高雄。
滅火器接下來會進駐高雄流行音樂中心，自己打造的彩排室跟錄音室即將完成。「如果有個實際的據點，可以製作音樂、商品發貨、洽談版權發行，跟在地音樂人有實際的交流，或許感覺會比較強烈。」
2020年底12月18號，滅火器的主唱楊大正搬回高雄。
離開是為了走更遠的路
求學期間在台中待過一段時日，深夜的長途交通，時常被大正寫進後來的歌裡，然而直到2011年全團北上工作前，團員幾乎都未離開高雄，他們毫無疑問的都是港都之子。
位於新堀江的八重洲是所有高雄live house文化的濫觴，大正在八重洲看過表演也表演過。說起組團以及高雄當時的龐克熱潮，短暫玩過ska punk團害羞踢蘋果，前後同夥還有自由式、馬猴、KoOk、跳跳蛋等樂團。
而第七樂章主唱籌畫的南區搖滾聯盟，以及星光碼頭舉辦的KO搖滾跨年，讓比台北稍慢一點開始的自創風氣，也逐漸熱絡起來，「只要你是全創作團就可以演出」，沒有其他任何規範，遂成為大正創作的開端。
高中時以真善美樂器行做為基地，練團買耗材，廝混盤撋（puânn-nuá），彼時做場團跟創作團做的事雖然大相逕庭，但出沒地點跟生活圈很緊密。以前真善美在八德路自立路口，中元普渡會有脫衣舞電子花車經過，一群血氣方剛的青春期男生叫囂胡鬧，那是還沒有獨立音樂產業的年代，多數樂團的野心即是登上春天吶喊和野台開唱的舞台；
滅火器也是每事問著前輩，土法煉鋼地拿卡式錄音機在練團室錄下粗糙的demo，沒有下文，再去ATT秘密基地錄個優化版，寄給livehouse，收到表演邀約之後，循序漸進。
楊大正於百樂門酒館。
當時馬猴的阿昌跟阿芳，大家都有志一同想讓高雄好玩一點，2001年開始了一系列龐克為主的演出「龐克攻勢」，到2004年，則有更多風格融合而成的「親熱天堂」，2006年大港開唱第一屆，再來就是眾人比較熟知的歷史了。
讓在地年輕人愛上音樂產業
2010年前後場景的變化，比起一個城市關起門的發生質變，大正覺得是更全面性的音樂消費習慣改變，網路成為資訊傳播的主要管道。舉2009年The Wall的果實搖滾為例，重型搖滾的市場驟縮，花草系的聽眾增加，同一時間簡單生活節辦第二屆。但這也帶給分眾市場很好的基礎，「中子（簡單生活節主辦）的角色很重要，他讓進入獨立音樂的門檻被拉低了。」
如今返回高雄，除了承諾，理由其實很個人：想多陪長輩，也希望生活步調可以放慢一點，但畢竟離退休還很遠，既然決定把生活移轉回來，開公司也五年了，歷經大小活動，自然也想多跟帶年輕人分享一些經驗。
目前合作的團隊都還是位居台北，他希望讓產業南北結構更平等，不僅是音樂人，更包括幕後的經紀、技術、行銷等，如果在地可以有一組演唱會專業團隊，可以服務家鄉中對這個產業有興趣的人，在票房好的時候，就可以讓眾人得到合理的報酬，並繼續從事擅長而且有熱情的工作，創造更多動人的時刻。
大正覺得現在的團只要有心，技術養成是很快的，有空就會到百樂門酒館看表演。大港秒殺並不等同於高雄大小活動票房也秒殺，場景有沒有活絡，看百樂門的狀態是最真實的。「但大港帶來的光榮感，對高雄的音樂愛好者和產業還是很重要」，他覺得高雄有全台灣最好的場域，重點是讓創作動能更順利的拓展出去。
早年有賴高雄市政府文化局的重視與挹注，讓初期沒有商業贊助、觀眾不習慣票價的階段，有了比較充足的資源去辦一個大型活動，再逐漸演變成搖滾樂迷一年一度期待的體驗，未來或許會肩負起更多責任，引領產業變化。
從南國的風，到堵車的基隆路，新歌再唱回〈高雄驛起飛〉，大正近年的音樂路，彷彿一個再次重鑄為高雄人的過程，裡頭有許多舉重若輕的段落，想起幾年前《小白兔通訊》訪問大正：搖滾樂過時（out）了嗎？
他回：「我覺得搖滾樂不會死（die）啦，這種in / out就很難說，你看這幾年流行黑膠跟錄音帶，就只是in、in、out、out而已。」恰如他注視高雄20年的視角。
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本文轉載自《VERSE》010
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