2021/08/10

李君慈 ✕ Misc ✕ 森田達子：女性設計綻放自由之光

設計是關於才華的故事，應該自由發揮於性別框架之外，李君慈、Misc、森田達子都熱愛自己的工作，設計定義了她們是誰。

設計師李君慈推出「2021 Ladybug online desktop」平台。（圖／Ladybug提供）

台灣視覺設計產業中，女性是重要卻也似乎相對沈默的一群人。尤其是在學校的設計科系中女性可能比男性多，但如今大大有名的卻多是男性。為什麼？當然，現在越來越多的「她」正在被看見，更有集體發聲的努力如Ladybug計畫在進行中。《VERSE》採訪三位在設計領域耕耘近十載的女性設計師，談談他們身為女性的視角與態度，觀察到設計產業的環境轉變。

◉李君慈｜設計師，2018年創立「Ladybug」計畫，以女性在視覺產業處境為主要議題。

由平面設計師李君慈發起，專注於女性角色在視覺產業處境的計畫Ladybug，從2018年開始嘗試各種發聲方式，包括媒體報導、實體展覽，今年則轉往線上，推出網站「2021 Ladybug online desktop」，在雲端為女性設計師們串連出舞台。她想像，網路世界的無限，也能乘載女性設計師被看見的可能性。

「其實到現在都還在做第一題而已。」李君慈於2018年發起Ladybug計畫，從線下做到線上，卻還未能解完「讓女性設計師被看見」的第一道題。身在產業裡，李君慈周遭多的是優秀女性設計師，但檯面上卻總是男性，失衡現象有很多解釋，卻始終存在得理所當然——關於這題，她也還在提問。這些疑問全來自親身經歷。

李君慈坦言，身為女性，一直以來都過得很「幸運」，受到許多注目，但她並非一開始便是女性議題的積極倡議者，自認過去甚至缺乏女性意識，但漸漸地，她不斷經驗女性缺席的現場，種種疑惑在過程中轉為同理（女性設計師處境）的角色，李君慈試圖改變，想打開看見的大門，被看見就有機會被重視，「有人在意女性視覺設計師在設計產業裡的活躍，其它處境自然就有更多機會被提到。」

訪談過程中，李君慈強調Ladybug的訴求是讓女性設計被看見，就算知道各個領域的女性角色都有困境，但她也深知，在能力所及內一步步推進，才能真的撐起改變，「我非常喜歡平面設計這個工作，我希望能盡我所能，讓所熱愛的環境，在性平處境上更加友善健康。」

2019年，李君慈為Ladybug獻出第一次策展經驗，舉辦女子設計展《Eyes On Her: Girls Graphics》，展出八位台灣女設計師的作品，卻受到質疑：「這些設計師能代表所有女性設計嗎？」、「所以現在不找女性設計師就是性別歧視囉？」

https://www.facebook.com/ladybugbug.org/photos/a.2150357735223924/2908481779411512

即使會因為這些反應而難過，但她很快便回到初衷——Ladybug計畫是為了溝通，不能不面對現實的聲音。「不只是跟男性溝通，而是要跟整個社會溝通，包含所有性別，所以本來就應該要強壯一點，不然沒辦法做好事情。」李君慈接受了線下倡議的侷限性，決定轉到線上，繼續做。

Ladybug的線上企劃初衷是發信給女性設計師，一位拉攏一位，集結成名冊，但Ladybug 幾乎是一人團隊，人力及效率有限，如果是透過網站就能在短時間聚集能量。所以最終，李君慈與黑洞創造合作製作網站「2021 Ladybug online desktop」，邀請女性設計師主動投稿。

接下來Ladybug要面臨的第二題，希望在「被看見」之後，能更針對各個困境討論、除錯（debug），李君慈期待有一天不需要再替女性視覺設計師debug——社會不再需要Ladybug計畫的那天，便是使命完成的那天。

改變需要時間，議題也有時間性，此次推出的串連網站強調西元2021年，是一種歷史的註記。李君慈期許網站能被保存下來，未來之人再回頭瀏覽Ladybug所談的議題、做過的事時，便能發現視覺產業中的女性曾有一段被忽略的歷史，就像如今我們回看更早之前的女性沒有受教、參政權的過往那般，「未來再回顧過往，我們將慶幸，一切已比過去進步許多。」（文／蘇曉凡）

「2021 Ladybug online desktop」版面樣式。（圖／Ladybug提供）

◉Misc｜擔任平面視覺設計，同時經營、主持Podcast節目《設計師的仙界傳說》。

點開Podcast《設計師的仙界傳說》，Misc輕盈的聲音娓娓道來自小的敏感體質賦予自身的奇妙見聞，諸如財神爺出場時真的會自帶喜慶的BGM、決定去土地公廟拜拜的前一晚土地公親自登門拜訪⋯⋯除了打開聽眾五感之外的第六感的靈界知識外，也以包容的世界觀談論感性和哲學。

節目自去年開始製作，累積兩季近二十集，收到的回饋卻已多得數不清——有人說節目陪伴了自己每個低潮時刻，也有人在聆聽之後一度想自殺的念頭就此消融，「以前我想用設計改變世界，從沒想到原來在專業領域之外，也能這麼實質地幫助到他人。」現在每天都有人寫信到Misc的信箱，把她當仙姑問世，然而，回歸到本業的設計領域時，於她而言，一切則似乎並不總能如此自由且自在。

「我不喜歡被分化為『女』設計師，畢竟從來沒人會特別強調『男』設計師。但分化一直以來都存在，能怎麼辦呢？」

Misc明白，男設計師也可能遇上「厭男」的業主，「但就機率而言，不得不說身為女生被歧視的機率還是比較高。」遇過的案主中，有些會直覺反射「為什麼不找男設計師？」；也有些總會帶著對陰柔特質的預設，懷疑女性設計師許多時候會無法像男性一樣對事物報以「篤定」的姿態⋯⋯即便有時，案主本人也是女性。

https://www.facebook.com/ohmygoddd.tw/photos/a.101843351814210/102204531778092Misc僅花一晚製作出《設計師的仙界傳說》節目主視覺，這件事使她既愉快又心滿意足。

李君慈體察，唸書時班上女生佔比過半，業界叫得出名字的女性設計師卻少之又少。對此頗為懸殊的差異，同為視傳本科系出身的Misc也深有體會，這也一度讓她質疑，難道女人當真不如男？經歷一番抽絲剝繭，加上多次與男性設計師合作的實際觀察，Misc了悟，職場上所謂的男女之大不同之一，歸根結底就是「左、右腦對應的理性、感性之差」。

她發覺，比起多數時候著實比較在意「感性層面是否有得到滿足」的自己，更多男性設計師傾向擁有多幾分的理性思考和商業頭腦——這或許是助其發展成功的商業模式，連帶在公眾視野中擁有更高能見度的關鍵，「但不代表女生辦不到」，Misc強調。

既然比起仙界傳說，「性別差異」更像是令人無奈的現實，一番摸爬打滾後，Misc做出的選擇是「去直視、接受甚至優化自身的女性特質。」此刻，若面對本身氛圍已很剛硬的動畫作品，Misc會選擇抓住自身敏感、浪漫的特質，細膩剖析角色之間情感面的發展，跳脫的同時，也平衡作品中一目了然、理所當然的陽剛思維，嘗試從他人不曾注意的柔軟之處切入、創造出雙方合作的驚喜。

Misc和本是網友的李君慈，因展覽及講座對談的相遇在現實世界搭上線。正式受邀加入Ladybug計畫時，欣賞平台初衷的她一口答應。一張娃娃臉、卻已有十幾載業界資歷的Misc，目睹設計從昔日不被視為專業、更不為大眾所重視的年代，到如今設計力的流行和品牌化時代的崛起，「以前設計師是獨立的個體，如今圈內的大家能友善互動，運用手上資源互相幫忙和串連，是很好的現象！」

不論是在設計師、Podcast主持人亦或其他更多身分之下，女性從來可以是阻礙也是優勢，「就讓自己做不委屈、舒服的事。」這是Misc的真心話。（文／李尤）

Misc擔綱設計2021台北電影節主視覺，曾參與過許多影展視覺設計的她，特別喜歡這次的成果。

◉森田達子｜設計過許多女性相關品牌，服飾、保養品、香氛、身心靈療癒相關用品、瘦身品牌媚登峰以及女人迷媒體視覺。

乍聽「森田達子」這位設計師，大部分人都誤以為這位設計師是日本人。但其實這個名字和日本無關，只是朋友為她取的暱稱，熟悉的人都稱她為達子。她也是設計師Misc的Podcast節目——《設計師的仙界傳說》之首集來賓——台灣設計圈之間合作互挺、相互交流並不罕見。

年紀介於李君慈與Misc之間，這位30初頭的設計創作者不侷限於某種風格，也從不只欣賞事物的單一面相，達子認為這是自己最大的性格特色。她舉例，某些設計師可能會因為平時接觸的工作類型，家中的設計與擺設也會是偏向特定風格，但這不是達子的行事作風。

森田達子對事物的喜好廣泛，可以老舊，也可以新潮；顏色可以溫潤，也可以螢光。但這也並不代表達子沒有偏好特定的風格，只是這些風格通常會是跳躍的，「或許和我是雙子座也有關係」，達子笑說。

從研究所開始接平面設計案至今已近十年，達子大學唸的卻是工業設計，不繼續做產品設計的原因有二：達子一開始不明白立體和平面設計兩者製作和印刷的成本天差地遠，產品設計的成本高出許多；其次，大眾對平面設計在視覺上變化的接受度相對較高，產品設計即便外觀設計新穎，也可能不符合實際用途，由此達子漸漸發現，自由度較高的平面設計才是自己的心之所向。

曾在師大平面設計研究所進修兩年，雖然所學和實際期待有所落差，但對達子而言，這兩年的重要性在於她意識到「靠接案做設計維生」成為了自己的選項。回憶她接案這十年間感受到的最大轉變，達子說，剛開始接案的那幾年，可能只有訴求「特別」品味的客人才會欣賞，進而付費「買設計」。而近期大眾對設計的喜好與需求增加了，傾向諮詢設計師的頻率也提升許多。

高雄「一饅頭店」的品牌重塑是達子近期滿意的作品，由於「一饅頭店」始終同意設計師所選的高品質材質，讓達子印象深刻。（圖／森田達子提供）

達子認為女性設計師的身分並不構成自己在設計圈發展的阻礙。「這無關乎性別，反而和個性有關，我和客戶合作前都會先溝通好個人原則。語氣堅定、用專業方式溝通，基本上對方都是可以理解並願意接受的。」她提案的態度並非自信爆棚，達子面對工作的信念即理直氣和、不亢不卑地與業主溝通，「只要拿出專業說服，身為女性並不會是一個劣勢。」達子如此深信。

接案至今雖不曾被稱呼為「女」設計師，但她也不會介意被這樣稱呼，「因為我確實是『女性』啊，若稱我為『男設計師』，才真叫人滿頭問號」（笑）。

即便有注意到在媒體上受到廣泛關注的多半是男設計師，但她並不會將此現象歸因於性別差異，反而是同Misc一樣去思考「女性在這個圈子真的能力比較不足嗎？」答案似乎並非如此，達子的觀察是，這或許和男女性格差異有關——更多男性設計師或許擁有較大的企圖心，會主動地去宣傳自己的作品。

一直強調自己是很「複雜」的人，但在與達子交流的言談間，卻不難感受到她的開朗、果斷且擅於表達自我，「或許是我這樣的個性，才適合當接案設計師吧。面對百百種業主，也是要有『見人說人話，見鬼說鬼話』的能力（笑），我不是性格輕柔，容易被對方帶著走的設計者，也許如此才更適合走獨立接案這條路。」

如果不走設計這途，達子表示自己還有其他想做的事，「或許當一個劇場演員，抑或開一間古董店（家裡的藏品多到也如一間店面）⋯⋯我的生活與喜好並不只有設計，倘若我沒有設計才能，很可能去嘗試其他熱愛的領域，體驗不同的職業類別。」（文／陳葶芸）