2022/08/09

桃園電影節「魔幻時刻」：從未來看當下，探索電影與真實的界線

即將於8月19日登場的「2022桃園電影節」以「魔幻時刻」為題，探討電影與觀眾間的關係：「未來當下」單元匯集了聚焦未來與近未來的科幻作品，叩問我們對未來的想像及擔憂；「魔幻電影院」單元則模糊了電影幕前幕後與觀眾之間的界線。

張曼玉主演的《迷離劫》將於本次「2022桃園電影節」放映。

新聞裡戰火不斷、確診人數始終未降，而戴著口罩出門，有點不舒服就測個快篩，也已成為我們的日常，「但若10年前的我們看現在的生活，是非常魔幻的模樣。」2022桃園電影節策展人楊元鈴如是說。

這兩年來的生活，對楊元鈴來說十分魔幻，接觸到生老病死的頻率增加、生活多了不少限制，原本電影裡才看得到的世界觀，卻在這兩三年變成了我們的日常。

正是因為電影與真實的界線逐漸模糊了，讓她決定將主題定為「魔幻時刻」，不只彰顯電影裡的魔力，更是想讓觀眾看見，這些魔幻只是預示了我們的生活。

科幻，是對未來的想像

「科幻片裡的離奇事情，其實源自於我們對未來的恐懼。」因此楊元鈴在「未來當下」單元中，收錄了許多部未來、近未來的科幻作品。

導演早川千繪首部自編自導的長片《七五計畫》將故事設定於日本不遠的未來，政府為了應對人口老化的問題，鼓勵75歲以上老年人自願接受安樂死。

在2022坎城影展引起討論，榮獲金攝影機獎「特別提及獎」的《七五計畫》，將故事設定於日本不遠的未來，政府為了應對人口老化的問題，鼓勵75歲以上老年人自願接受安樂死。導演早川千繪透過近未來的科幻設定，質問著日本社會遲遲不敢面對的問題：當人口減少、政府養老金不足，要如何照料這些長者？

德國大導演韋納荷索（Werner Herzog）所執導的《家庭羅曼史有限公司》則探討日本獨特的「出租文化」。你可以租位陪伴你出遊的爸爸，也可以租到替你道歉的同事，然而當人與人之間的角色和關係成為交易商品，那從中衍伸出來的情感是真還是假？更驚人的，本片是以半紀錄片的方式拍攝——許多近未來的想像與擔憂，在現今的日本已經發生了。

「不管是科幻或寫實，背後都在闡述，我們的日常生活從來不平凡，而是由一個又一個魔幻時刻累加而成的，但你不一定意識得到。」楊元鈴說。

德國大導演韋納荷索所執導的電影《家庭羅曼史有限公司》以半紀錄片的方式，探討日本獨特的「出租文化」。

「科幻」以寫實為地基，架構了未來可能的面貌。如今，電影《回到未來》裡諸多未來科技已被實現，《香港十年》中的政治問題也真實發生，許多電影裡對未來的想像，一一成為當下。

楊元鈴透過策展的方式，將科幻電影裡對未來的提問串接在「未來當下」裡，讓觀眾從一系列的電影中思索，未來是什麼樣的面貌。

每一場放映，都是獨一無二的體驗

在「魔幻電影院」單元，楊元鈴想讓觀眾思考人與電影之間的關係是什麼？幾年下來，受到疫情影響的不只是日常，還有我們的觀影方式：戲院裡少了食物的消遣，多了染疫的風險；再加上串流媒體的蓬勃發展，補足大眾對於觀影需求的缺口，那我們為何還要踏入電影院呢？

楊元鈴的答案是：「體驗。」

經典默片《大都會》將於「魔幻電影院：辯士留聲機」單元中放映。

不只是聲光效果的差異，在不同的地點、和不同的人、抱持不同的心情，都可能創造出截然不同的觀影體驗。為此，子單元「辯士留聲機」裡收錄多場經典默片，讓歷史中為默片述說故事的職業——辯士回到大螢幕旁，將一場場的放映轉化成獨一無二的表演現場。

延伸閱讀：電影辯士——上世紀的電影守護者，至今仍該存在的理由

而主單元裡，探討著電影幕前幕後和觀眾的關係：張曼玉主演的《迷離劫》，述說導演面對不受控制的劇組，最終刮花底片，偏激地奪回電影的掌控權；伍迪艾倫（Woody Allen）的《開羅紫玫瑰》裡，女主角西西莉亞不斷在戲院重複看著同部電影，竟讓故事裡的主角為她走出螢幕，來到現實；導演安妮華達（Agnès Varda）的《101夜》荒誕、混亂、華麗到令人難以想像，將她心中電影誕生百年來的精華面貌濃縮在其中。

「魔幻電影院」裡的作品打破觀眾與電影間的隔閡，讓觀眾去思考各式解讀與感受的可能性。如今，大眾已習慣於接收導演的訊息、影評的分析，然而這些是唯一的理解方式嗎？

有些電影或許不一定要在桃園電影節觀賞，楊元鈴更希望觀眾從片單裡探討議題脈絡、思索台灣電影的可能性，「這些單元及影片組合，希望能提供一種思考方式。如果有興趣，觀眾可以先去抓少有機會上映的電影去觀賞。」

導演安妮華達的電影《101夜》荒誕、混亂、華麗到令人難以想像，將她心中電影誕生百年來的精華面貌濃縮在其中。

期待更「脫線」的作品

過去台灣電影在新浪潮下，誕生出許多作者型導演，以自身的過往說著歷史，及自己想說的故事。近年《咒》、《當男人戀愛時》、《孤味》等作品紛紛破億，看著台灣影視商業票房成長、製作水平日漸純熟、觀眾越發支持台灣的影劇創作，楊元鈴期待更多「脫線」的作品——更小眾或更衝撞的作品出現在電影院。

她舉例，曾作為「2020臺北文學．閱影展」焦點影人的日本反叛文化浪潮指標人物寺山修司，作品總充滿挑釁，「那個挑釁，不是赤身裸體，或拿著機關槍叫罵，而是概念上的挑釁。但這樣的作品，在台灣比較少看到。」

台灣類型電影雖然變得多元且精緻，卻鮮少看見作品提出對未來的叩問，而這次桃園電影節的開幕片《科學少女》便是難得的，探討著台灣未來議題的科幻電影。故事敘述在一個失去母親的家庭中，科學家父親帶回了一位外表如同媽媽的機器人艾普洛，陪伴兩位女兒繼續生活，在科技虛擬人性的近未來背景下，探問著人工智慧與真人情感的界線。

2022桃園電影節的開幕片《科學少女》討論著人工智慧與真人情感的界線。