《詭扯》百白：用我的肉身去詮釋他者、歷史與文化
百白在演技上著重「身體性」，包括脊椎彎的程度、走路的韻律⋯⋯在《詭扯》演出中，他在開拍前一天，她才在菜市場的賣山藥阿婆身上找到靈感。
「能以喜劇電影拿獎，真的是非常大的鼓勵，人生很難，所以快樂非常重要，我的夢想是做喜劇，帶給別人快樂是最大的快樂，快樂可以啟動善的循環，可以走得更遠更長。」以電影《詭扯》獲今年台北電影最佳女配角的百白，表演路上堅持了10年，如今終獲肯定，被外界廣為認識，是第一次，專訪一個接著一個，她笑稱終於像個女明星。
採訪當日，百白著一襲乾枯玫瑰色洋裝，在西門町街頭拍攝，來回巷頭巷尾，輕快步伐偶時踉蹌，她說因為得獎之後才開始踩起高跟鞋。
手裡的獎盃，最該感謝的是學生
熬著演戲的這十年，百白不只當演員，也是表演老師。得獎後，百白特別包場邀請親朋好友觀賞《詭扯》，在218席的影廳裡，她留了100個位置給學生，一方面是對他們表達感謝，另一方面也是責任，同戲演員黃尚禾曾對她說，作為一名老師獲獎，能帶給學生很大的鼓舞，「或許在他們的世界裡，離（表演）圈子最近的距離就是你。」
「我什麼時候去教課，其實就是沒有演戲的時候，學生什麼時候來上課，是他們沒有戲拍的時候。我們彼此陪伴了艱辛的時刻。」在頒獎台上，百白不小心遺漏感謝學生，但她其實一直把學生放在心上，學生是她表演養分的一部分，打開體會世界的眼界。
她舉例，有一年的課上，來了一位學生，思考好像稍慢一些，開心時會大聲叫喊，在其他學生眼中似乎有點不正常，但在最後一堂課後，他的母親送上一袋芭樂和一封手寫信，學生如國小般的字跡寫著如何喜愛這個課程。即便無法好好說話，學生卻透過戲劇練習表達，這件事帶給百白極為深遠的感動。
我們的眼界太小了，太常被灌輸「喜就是喜，怒就是怒」，但未必如此，若用更開闊眼光，就會發現沒有所謂正常、不正常。
演員是中性的
「你永遠不會知道，作為一個老師，說過什麼話對學生有什麼影響，這件事對我來講很巨大。」聊到演員的教學，百白神情總是嚴肅。
近年，百白在演技上更進一步著重「身體性」，包括脊椎彎的程度、走路的韻律、眼神的銳利，甚至是皮膚的狀態，她舉例，如今與白色恐怖時期，人們就連皮膚的自由程度都是不一樣的，這影響著演員演繹回神、回頭、說話猶豫零點幾秒等大環境之下的日常動作。
而當她以指導的身份走入片場，除了協助演員揣摩角色，她更在意演員的身心健康，在歐美，電影工業系統裡有個「親密戲導演」的職位，在演員進入角色前，進行身體尺度的溝通，台灣沒有，百白便到處搜集資料、做功課，再教給學生、劇組。
「我會要求我所有劇組夥伴，不准問我的演員性向及性經驗，幾歲破處、上次打手槍什麼時候這種。因為那是他的私事，與本劇無關。有些人可能以為這是在幫助演員，但其實會造成傷害，我盡量帶領劇組有這樣的sense。」
在百白口中，情慾戲就像動作戲，是排練出來的。脫衣、開腿、撫摸、貼合，從頭到尾演員保持中性，不使用情緒，用套招方式，一個八拍再一個八拍，與場景和鏡頭配合，讓畫面流暢地展露情與慾。
與角色保持距離，不代表不投入其情感於其中，這套表演技巧來自德國演員麥可・契訶夫（Michael Chekhov）所提出的「想像派」，她舉例解釋，麥可・契訶夫曾在課堂上表演在父親靈堂痛哭流涕，痛苦至極之貌讓人印象深刻，但事實上，他是想像一棵老樹正在凋零。
這與在學校裡所學的方法演技不同，學校那套經驗派，「演很冷要實地體驗過什麼是冷，演傷心難過，就要談過戀愛、體驗過悲傷。」但百白認為這樣演戲，總有一天會匱乏，她說，身體是有記憶的，所有經驗都會殘留身體，不好的情緒與經驗堆積於內，也會影響著表演。
「這是一個惡性循環。」經歷過10年演藝生涯的起伏，百白也曾因為生活上的不順遂，影響演戲時的狀態，才積極尋找方法來照顧自己、保護自己，後來遇到麥可・契訶夫的表演技巧，「只要想像得到就有機會演出來」她直呼當下覺得充滿希望。
以下透露部分劇情，尚未觀影者慎入！
聊回《詭扯》裡拿下北影女配角獎的角色——美女，百白為她打造極為特殊的口音。「我看完劇本第一個疑問就是，她為什麼不走？到底為什麼一個年輕女性正值青春，要苦守寒窯不到城市呢？我太想知道為什麼，或許她根本沒別的籌碼。」
百白思考許久該怎麼呈現出她停留於山中的理由，既不演成跛腳，也不想是精神障礙，對她來說，這些都是過於簡單思考的標籤。
不願貼上的標籤
是在開拍前一天，她才在菜市場的賣山藥阿婆身上找到靈感，「當我聽到她說『你要塑膠袋沒？』天呀！我就像被雷劈到，當時有點想笑又有點苦情，有點聽懂又有點沒聽懂，那模糊空間很微妙。」後來才決定用大舌頭演繹美女的苦處。
「在戲裡面這一群人一起生活，每個人都有怪怪的地方，但是很有趣的是，美女在說話的時候他們沒有人笑，從來沒有，只有外來人笑，他們其實有點鄙夷的感覺在。我想要透過這件事情講沒有所謂正常、不正常，你只是不了解所以覺得她不正常。」對於演戲，開朗之下，百白總是想得很深。
百白用演戲帶來歡笑，但更看重對觀眾帶來的影響，也因此在得獎訪談中曾說，不想再接演那些注定悲劇結局的壁花或丑角。曾因為長相而自卑的她，不願讓其他人也遭受類似傷害。
莎士比亞曾經說過：「大人！請您善待這班戲子伶人不可怠慢，因為他們是這個世代的縮影。」對於演員的職責，百白嚴肅看待，如同當我們透過閱讀，了解社會上的他人、歷史或其他文化，「剛好我是演員，我就用我的肉身去詮釋這個事情。」
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Mion
讀的是食物設計，寫的是影劇，做的是Podcast。曾任《VERSE》聲音部編輯，畢業於米蘭工設學院。嘗試著各種說故事的方式。
