無論世道如何變遷，依舊自我的瀟灑少年 —— 導演楊凡獻給香港與電影的《繼園臺七號》
2019年，導演楊凡以電影《繼園臺七號》於第76屆威尼斯影展拿下了「最佳劇本獎」，這是首次有華語動畫電影在「威尼斯影展」獲獎；更是頭一次，楊凡的劇本受到國際肯定。2022年疫情緩解，《繼園臺七號》重返國際舞台，也成為台灣「台中國際動畫影展」的開幕片，更辦了楊凡的「芳華虛度影展」，去看其一生的創作。
導演楊凡。
2019年，導演楊凡以電影《繼園臺七號》於第76屆威尼斯影展拿下了「最佳劇本獎」，這是首次有華語動畫電影在「威尼斯影展」獲獎；更是頭一次，楊凡的劇本受到國際肯定。2022年疫情緩解，《繼園臺七號》重返國際舞台，也成為台灣「台中國際動畫影展」的開幕片，更辦了楊凡的「芳華虛度影展」，去看其一生的創作。
電影的開場，九龍樓房的屋頂一邊在教拳，一邊在教書，巨大的飛機黑影遮去了視野，這是1967年的香港景致，曾是時代進步的象徵。
手繪的場景真實地展現過往風華，述說的故事卻是虛幻的遐想。楊凡用了1966年的《春光乍現》做引子，讓男主角子明與好友打了場沒有球的網球，但當鏡頭高飛落入池中，浮出水面的卻是真實的球，被稱為書呆子的男子所撿起。書呆子的搭話，子明回應了，自此故事開展，他們成為彼此的影子，端莊的子明是純粹而夢幻的美好，庸俗的書呆子則是他內心深處的渴望。
「香港很多影評說，楊凡的片子從來劇情都是最差的，他居然得了一個獎！」楊凡戲謔地說著。那些批評他的影評人，說他引經據典、掉了書袋才被看重，卻沒看見他在文字裡、畫面中，傾訴著對舊時代的思念，以及對新時代的感嘆。
楊凡藉由《追憶似水年華》映襯1967年的香港，讓男主角子明說：「那個舊時代一切都是優雅，一切都是緩慢。」也在女主角虞太太的春夢裡，引了《紅樓夢》裡妙玉被強盜擄走的橋段，述說她「如醉如痴」地戀上女兒美玲的家教老師——子明。
於第76屆威尼斯影展拿下「最佳劇本獎」的《繼園臺七號》，是楊凡獻給香港的一封情書。
西蒙女士的耳語
當問起是如何在《繼園臺七號》的創作過程中，串起如此大量的文學經典，楊凡淡淡地說，他其實也沒想那麼多，「我創作的時候靈感就會不停地走過來。一下子百年前的作家扔這東西給你，一下子那一作家又會扔另一東西給你。」彷彿是在腦中開啟了沙龍，各個經典成為賓客，與楊凡交流創作，「我最喜歡的西蒙女士（茜蒙仙諾，Simone Signoret）也滴滴答答地講一些東西，我就編出了這個劇本。」
在《繼園臺七號》裡，一共描繪了三部西蒙女士的電影，《金屋淚》（Room at the Top）、《偉大的愛情故事 》（Les Amours célèbres）及《愚人船》（Ship of Fools），皆述說著年長女子與年輕男子的愛戀，反映的是對年齡、階級和事態的焦慮。與子明一同在戲院觀影的虞太太，無不同感於劇幕上悲嘆的女士。
《繼園臺七號》劇照。
其中《愚人船》一段最讓楊凡動容，當西蒙女士走入貧民窟，貧困的母女向她致歉：「請原諒我們的髒，原諒我們的窮。」讓她彎下了腰，將這對母女擁入懷中，從此支持下層社會的反政府運動。
這段內容也寫入電影《淚王子》的童話書裡；最早則在電影《遊園驚夢》中，王祖賢的角色也被設定成如此樣態的時代女性，看不慣社會的不公，開辦了女子學校，「我想我自己大概也有一些革命的思想吧。」楊凡如是說。
性別革命
楊凡的作品確實曾帶起革命，關於性別的革命。他1998年的電影《美少年の戀》，被譽為「華語BL電影的始祖」，讓觀眾遐想著馮德倫與吳彥祖，期待兩位美麗男子相愛的可能性。對於任何性別的相戀，楊凡從最一開始製作電影時，便抱持開放的態度認為這是「沒有任何障礙的。」
回想首次看見同性相戀的情節，是20歲時在美國看了部《Therese and Isabelle》，楊凡形容：「電影講兩個女孩子的在學校相愛的故事，很多裸體，我看了之後很震撼，覺得很特別。」
或許是受其啟發，楊凡的第一部電影《少女日記》便在浪漫愛情故事中，將女女羅曼史呈現於其中；《流金歲月》讓張曼玉跟鍾楚紅兩人角色的情感曖昧不彰；楊凡自己最愛的《妖街皇后》則更加狂放，讓當時惡名昭彰的武吉士街人妖得以被大眾看見。
「我覺得時代的不一樣，改變了。」回首過往的作品，楊凡對世道的變化格外有感，「以前《美少年の戀》在米蘭同志電影節得了最佳影片，回到香港我一句話都不敢講，怎麼可以，哇！太不道德了！到了現在我才能跟人家講，我們這個片子得過最佳影片。」
受到疫情的叨擾，《繼園臺七號》於國際影展放映一度停滯，直至2022年重返安錫國際動畫影展進行特別放映，也成為台灣「台中國際動畫影展」的開幕片，還辦了楊凡的「芳華虛度影展」，一連放映12部電影，回顧他此生的創作。楊凡感謝有這樣的舞台，讓《繼園臺七號》如浴火鳳凰。
即便如今的香港已和楊凡不相容，他感謝過去的香港的自由給了他許多創作的養分，才能在古來稀之時完成了他囊括畢生精華的《繼園臺七號》。過去的輝煌無法重現，卻能瀟灑看待，正如本片成了楊凡獻給香港——他心中曾最美好的香港——的一封情書。
「時代就是這個樣子，需要被淘汰的時候就該淘汰。你看，誰曾想過柯達底片會被淘汰？所以像我的話，也被淘汰了。」曾經，楊凡走在時代前端，與音樂、文學和電影熱戀，如今芳華已去，他依然是那位瀟灑的少年。
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Mion
讀的是食物設計，寫的是影劇，做的是Podcast。曾任《VERSE》聲音部編輯，畢業於米蘭工設學院。嘗試著各種說故事的方式。
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