《九槍》導演蔡崇隆專訪：九發子彈過後，我們開啟對話了嗎？
2022年，第59屆金馬獎「最佳紀錄片」頒給了《九槍》，歡聲四起。這是台灣的移民工議題首次進入主流觀眾的眼中。但在掌聲之外，是網路上一波波的罵名與負評⋯⋯
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《疫起》&《人選之人》導演林君陽：真正觸碰到我的是跟世界的連結
《我心我行》導演姚宏易的自我提問：如何在有形的現實中捕捉藝術的無形？
我們與導演姚宏易進行對話，這位將劇情片、紀錄片、現代舞劇與舞台劇形式合而為一的電影創作者，是如何看待電影與舞蹈之間的藝術性？
作家沐羽認識的昆德拉：「讀者也是被他擺弄的其中一分子，只是我們沒察覺而已。」
江振誠： 「台灣味」是一個不斷在加減乘除的公式
江振誠說得好，台灣味不只是阿嬤或媽媽的味道，是一個不斷變遷的味覺記憶。我們要問的是：屬於我的台灣味是什麼？下一代的台灣味又會是什麼？
陳鎮川：我仍然著迷於燈光全暗、拉起帷幕的那一刻
《VERSE》封面插畫藝術家周依：生活就是藝術！
疾駛的高鐵上接通電話，周依（Chou Yi）的聲音顯得有點斷斷續續，但是當通信訊號一回穩，立刻就能清晰地接收到從她而來的電波——「能聽見我嗎？」
是誰讓「AI陳珊妮」開口唱歌？專訪Taiwan AI Labs杜奕瑾
6年前，自美國回到台灣成立台灣人工智慧實驗室的杜奕瑾，看中台灣在文化藝術音樂領域的多元潛力，從成立之初便投入相關領域研究，並以AI技術開發歌曲生成、歌聲生成，希望創造人機介面的新可能。
陳明珠×吳奕蓉：用客語聊起來！「文化傳承，先學好語言。」
【金曲獎2023完整名單】你可能不知道的洪佩瑜——消失11年一舉奪金！
2023年，第34屆金曲獎於7月1日在台北小巨蛋熱鬧展開！最佳新人獎眾望所歸由洪佩瑜拿下，她是本屆金曲入圍大贏家，人人都看好她封后！
不只是全聯先生！從海邊、超市到劇場，邱彥翔的多重宇宙
【專訪】2023臺北文學獎鄧九雲：《女二》刻出女性生命之書
李喬×朱宥勳：留下來的正是文學本身
客家籍小說家李喬以《寒夜三部曲》奠定在台灣文學史的重要地位。在形塑李喬文學世界的源頭—苗栗縣公館鄉，李喬與作家朱宥勳長談自己走上現代主義路徑，及近幾年在這遠離「文壇」之處，對文學創作的思考。
白先勇：從孽子回歸人子，青春鳥們走過的40年
《浪鳥集》譯者温若喬：我沒想過台語可以這麼清新
繪本創作者儲玉玲、儲嘉慧：用台語說故事，找回佚散的母語與童年
儲玉玲、儲嘉慧創作的《熱天的時陣：嚕嚕的夏天》與《咱的日子：我們的日常》，打破大眾對於台語文繪本的傳統印象。在書頁之後，兩本作品其實藏著來自屏東里港的她們，與母語走向和解的過程。
作家胡長松：如同世界文學，台語文學是一趟尋根的旅程
近期走進書店，會發現台語文學創作似乎以新姿態形成一股台味風景，而在這股風潮前，作家胡長松早已堅持了20年的台語筆耕，除了為台灣／台語文學史寫下紀錄，他也以母語與文學回應故鄉的呼喚。
在失敗裡找聲音，台語詩人歌手廖士賢如何找到「出夢入世」的那道門？
創作歌手廖士賢於2022年底，推出第三張全台語專輯《入》，延續《西部》的創作組合，富有實驗性的音樂結合意象迷離的台語詩，可視為音樂風格走向完熟的第三部曲。
從《博恩夜夜秀》到《炎上 BURN》，薩泰爾如何成為最具話題的喜劇製作團隊？
製作《炎上BURN》喜劇大秀的幕後推手薩泰爾娛樂，無疑是近年來最受矚目、也深具爭議的內容製作團隊，他們專注產製喜劇內容、建立成熟的喜劇商業模式，讓原本屬於小眾市場的喜劇，躍升至主流娛樂的消費市場。
喜劇泰勒絲（自稱）怡岑的「大便理論」——創作不能硬擠，要等它自然拉出來
黃豪平：被兵變之後，我才明白喜劇的意義
黃豪平是台灣最具代表性的中生代單口喜劇演員之一。最近他出版新書《不只是喜劇演員：黃豪平的諧槓生存學》回顧自己的喜劇生涯，不回來是理所當然；而其後之所以回來，是因為他失業，也失戀了。
卡米地喜劇俱樂部總監Social張碩修——喜劇比死難，但我們還是撐下來
給時間以時間——專訪蕭菊貞導演《南方，寂寞鐵道》，南迴完全電氣化前的凝視
