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暈船吧，老派邂逅之必要！精選三部愛情片，國家影視聽中心限時上映
2024年8月3號到9月1號，國家影視聽中心推出目「暈船吧！老派邂逅之必要」片單，精選來自日本、法國、美國等各地的異地邂逅電影。讓粉紅泡泡降溫炎熱的夏日。
《玩命關頭》、《捍衛任務》....電影史上五款最具影響力的車款有哪些？
在許多電影裡，主角駕駛的車款絕對是一大看點，有時引起話題的車，可以刺激車子銷量上升。特色性車型的出現甚至可能幫助電影票房表現，還對未來文化產生影響。影史中，有哪些具有影響力並造成風潮的車款？
王家衛電影《春光乍洩》、《二○四六》經典海報是如何設計出來的？
香港作家杜翰煬（Leumas To）在新書中訪談知名設計師黃新滿，帶讀者深入了解王家衛電影《春光乍洩》、《二○四六》海報的設計過程。
金馬最佳導演蕭雅全：「《老狐狸》是我反省、校正自己電影，所得出的結果」
從《醜女大翻身》到《假面女郎》，5部影視劇看韓國「整形文化」的瘋狂
專訪《日子》蔡明亮：「如果我們會看月亮、看風景、看身邊愛的人，那何必看電影？」
蔡明亮第11部電影作品《日子》於近日上映。這部僅有46顆長鏡頭、全程幾乎無台詞的慢電影，是這位一代宗師近十年的生活總結。
為何兔子成為恐怖片裡的常客？
專訪《白日青春》導演劉國瑞——在沒有父親的彼岸，展開異鄉人的逃亡
《本日公休》何以令息影22年的傳奇影后陸小芬復出？
語焉他的孤寂——從《悲情城市》回首梁朝偉的過去
在許多人的眼裡，梁朝偉總是安靜——有人說他是無比地認真，有的人則認為那顯得自閉。對他自己來說演戲是表達的出口，他在角色裡找到自己，就如同《悲情城市》中他所飾演的林文清，看似文靜，內心卻澎湃不已。
《家家》導演姚國禎：我在美術與導演工作中學會謙卑
強片票房接連失靈，傳統三幕劇如何轉型？
從《流麻溝十五號》到《綠島金魂》：當代台灣影視如何處理白色恐怖議題？
《灌籃高手The First Slam Dunk》首週票房近13億日圓，井上雄彥解密電影版背後玄機
用喜劇的荒謬拍出人生的痛！專訪《女優，摔吧！》導演周美豫
周美豫在成為導演之前有很多稱號：捧紅林依晨的幕後王牌經紀人或偶像劇一姊。如今她要以AV女優轉職摔角手的故事，帶領觀眾一窺她想像中的喜劇世界，還有那即便摔得遍體鱗傷，也要不斷爬起來的人生。
槍與性——《智齒》黑白與濃重下的父權解離
「兩個失去槍的男人對著一個奪走他們的槍的女人咆嘯，要脅，甚至軟禁」，令人不禁想問，電影中的「槍」對於男人與女人的意義是什麼？
林靖傑談《大俠胡金銓》：在當代贖回臺灣新電影之前的記憶
今年幾部院線紀錄片，林靖傑都參與其中，他擔任了《臺灣男子葉石濤》的監製，詩人吳晟紀錄片《他還年輕》、《大俠胡金銓》二部曲等作品的導演，更以《大俠胡金銓》入圍金馬獎最佳紀錄片獎。
專訪《憂鬱之島》導演陳梓桓——在離散之中重構屬於香港本位的想像
香港的社會運動從2019年走到現在，還能透過什麼鏡頭紀錄香港的故事？導演陳梓桓透過紀錄片《憂鬱之島》，將時間線從文化大革命拉至現代，他想述說的不是事件背後的成因、問題與現象，而是一個個活在香港的靈魂。
張孝全：我的顏色是灰色，一個中性的顏色
張孝全專注而自在地回應每個問題與當下。今年入圍金馬獎最佳男主角他說以前的他不懂得表達，想得再多說出口的只有「是」，直到這幾年才找到了方法，一點一點打開自己。改變他的是家庭，更是走過這麼多年的累積。
走出憤世忌俗的低谷，學著感受每個角色的可能——《咒》蔡亘晏的表演哲學
什麼是gaga？——《哈勇家》導演陳潔瑤透過電影尋根
國家影視聽中心推出年末系列活動：「貓奴必去影展」、「聖誕電影音樂趴」接續登場！
