《富都青年》導演王禮霖——用電影述說在社會邊疆的愛
馬來西亞知名製片王禮霖在近期推出生涯首部執導長片《富都青年》，一出手便入圍本屆金馬最佳新導演，也一舉將男主角吳慷仁推上金馬影帝。
Mion
讀的是食物設計，寫的是影劇，做的是Podcast。曾任《VERSE》聲音部編輯，畢業於米蘭工設學院。嘗試著各種說故事的方式。
【專訪】 魏德聖新作《BIG》曾沛慈╳ 鄭又菲：陪伴，讓生命足以乘載不可承受之重
由魏德聖執導的電影《BIG》聚焦在六位住在816病房的癌末病童，他們的童言童語、在病房中發生的大小事，讓沉重的生命議題多了歡笑的氣氛。扮演母親的曾沛慈、飾演女兒的鄭又菲在戲外也流露出母女般情感。
2024金鐘獎／視帝吳慷仁演活《有生之年》「魯蛇」——誰活成了夠成熟的大人？
回首吳慷仁以《富都青年》奪得金馬影帝，今日又以《有生之年》打敗了傅孟柏、劉俊謙、柯淑元、曾敬驊拿下視帝獎座！他在影集裡扮演人生魯蛇的家庭敘事，與觀眾一起感觸生命裡的起與落。
《車頂上的玄天上帝》導演黃文英：「我從阿公與侯孝賢的身上學會了眼光」
黃文英是台灣最重要的電影創作者之一，她擔任藝術指導與導演侯孝賢合作多年，如今拍起了自己的電影《車頂上的玄天上帝》，將鏡頭對向自己的故鄉與思念，讓信仰領路，走回百年前嘉義火車站前的中正路。
馬國首部拿下坎城大獎之作《虎紋少女》：導演余修善如何把青春期拍成一部肉體恐怖電影？
傳統文化於媒體世代的憂與喜——專訪「第12屆台灣國際民族誌影展」策展人司黛蕊
今（2023）年「第12屆台灣國際民族誌影展」以「媒介／記憶」為題，呈現傳統文化與故事在不同的媒介、時代下被述說的方式。
紐約不是天堂，是我落淚的地方——專訪《我的天堂城市》導演俞聖儀
真希望我家附近也有！北中南三間療癒人心的繪本館
繪本是充滿魔力的書，而每一間繪本館都是小小霍格華茲，帶領讀者走入書中的魔幻國度。此次編輯團隊前往北中南三間不同的繪本館，它們以各自的方式，揮灑繪本的魔法，帶領成人及兒童觀眾走入圖文交織的故事。
新北永和：在蜿蜒的城市裡，孵育夢想
永和的故事似乎總和台北分不開。有些人把歇息留在永和，奮鬥給了台北，也有些人選擇落地生根，耕耘起自己的家庭與生活；但無論何者，他們都在這裡孵育著各自的夢想。
《Barbie芭比》：原來在性別與權力的戰爭中最難的，是好好愛自己
被2024奧斯卡提名六個獎項的《Barbie芭比》，當初華納影業在上映此片之前，重未表述過劇情走向與核心；首映之後，電影便迅速地被定調為是「女權電影」，引來許多男性觀眾的不滿。
《九槍》：這部金馬獎最佳紀錄片說了一個什麼樣的移工故事
2022年，第59屆金馬獎「最佳紀錄片」頒給了《九槍》，歡聲四起。這是台灣的移民工議題首次進入主流觀眾的眼中。但在掌聲之外，是網路上一波波的罵名與負評⋯⋯
喜劇泰勒絲（自稱）怡岑的「大便理論」——創作不能硬擠，要等它自然拉出來
《光露營就很忙了》如何成為Netflix首部買下「全球版權」的台灣綜藝節目？
好看娛樂——無關時代與平台，重點是要夠「好看」
實境秀並不稀奇，但讓這股風潮開始在台灣蔓延的，是由好看娛樂製作、於2022年開播的《來吧！營業中》第一季與《嗨！營業中》。一起來看看「慢綜藝」、「明星實境秀」的風潮，如何吹入台灣！
辣個讓哥吉拉降臨現世的男人——專訪模型塗裝師呂旻恩
《人選之人—造浪者》編劇簡莉穎✕厭世姬——當我們把故事還給角色和對白
為何兔子成為恐怖片裡的常客？
吳慷仁——在疲憊的路途上，有些事情開始對了
黃秋生：我只是個演戲的
「因為我只是個演戲的。」黃秋生如是說。從影四十多年、出演過兩百多部電影，終於在2022年第59屆金馬獎以《白日青春》拿下金馬影帝。59歲生日那一天，他許下了「願我能夠將一身所學之技帶到台灣」的願望。
《黑的教育》朱軒洋、蔡凡熙：在不屬於自己的故事裡，長出更好的自己
用一張專輯的時間，回顧我唱歌的這20年——Lisa Djaati暌違13年的專輯《漣漪效應》
2022年Lisa Djaati暌違13年推出全新專輯《漣漪效應》，將幕後走回幕前的這段人生經驗融入歌曲中，創造只屬於自己的聲響。
新年如何放慢步調？攝影師KRIS KANG：《日日是好日》X 《紅房子》X 《日本人夫婦の台湾生活》
《台灣犯罪故事》：引入好萊塢的製作模式，打造深入人心的真實犯罪故事
《花路阿朱媽》何以誕生首位新加坡入圍影后？專訪導演何書銘、女主角洪慧芳
《花路阿朱媽》是何書銘的首部長片作品，是他獻給媽媽的情書，裡頭的情感真摯而不彰顯，是2022年新加坡最賣座的本土電影，也入圍「第59屆金馬獎」四項大獎，並讓洪慧芳成為首位入圍金馬女主角的新加坡演員。
