2022/10/22

《第一次遇見花香的那刻》導演鄧依涵&主演林辰唏：我們都可以好好地成為自己

於第57屆金鐘獎「最佳迷你劇集」入圍五項大獎，創作《第一次遇見花香的那刻》（後續簡稱《花香》）的導演鄧依涵觀察社會，也觀察自己，最終開闢出一條路徑，讓社會大眾與自我得以通往名為真實的終點。

《第一次遇見花香的那刻》女主角林辰唏（圖右）與導演鄧依涵（圖左）。（攝影 / 蔡耀徵）

於第57屆金鐘獎拿下迷你劇集（電視電影）編劇、女主角、女配角獎，創作《第一次遇見花香的那刻》（後續簡稱《花香》）的導演鄧依涵觀察社會，也觀察自己，最終開闢出一條路徑，讓社會大眾與自我得以通往名為真實的終點。

亭亭和怡敏不發一語，在搖晃的計程車上摸索沉默的形狀。城市的夜色走過，沉默膨脹得過於迅速巨大，讓怡敏只好倉促彆扭地丟出一句「我們多久沒見？」

這是《花香》的第二場戲，也是飾演怡敏的林辰唏印象最深刻的場景之一。她受沉默吸引，感受到沉默之下流動的言語，「看到這個人，我既愧疚、想念又不安⋯⋯，而且我身上還帶著某種『家庭的狀態』，非常複雜。」——那句「我們多久沒見」怡敏明明知道答案：兩人在高中時代曾有過情愫，歷經挫敗與難堪之後分別，如今才又重逢。

沉默同樣吸引著導演鄧依涵，成為她創作劇本的契機。她看見的是現實社會裡沉默的隱蔽與壓抑，在她的經驗中，女同性戀者往往比其他性取向者更容易將親密關係當作秘密，「我身邊很多女同志都是在一起到結束無聲無息，不讓身邊的人知道。可能多年後朋友聚會她們還是會一起見面，但表面上都跟其他朋友相差無幾。」而鄧依涵困惑：為什麼她們必須沉默？

劇中，角色亭亭（程予希飾）和怡敏（林辰唏飾）高中時曾有過一段感情。（劇照 / GagaOOLala 提供）

無數的「她們」都不發一語，將部分真實的自己藏匿於社會角色之下，如怡敏和亭亭，前者是有小孩的職業婦女，後者是受球迷喜愛的啦啦隊員，她們都可以喜歡女生，或擁有過某段深刻的感情經驗，但當這件事被人們知道以後，她們被認識的方式將從啦啦隊員、職業婦女變成已僵化的「女同志」框架。

鄧依涵想挑戰這樣的沉默與角色框架，於是讓亭亭和怡敏在共同朋友的婚宴上重逢，搭上同一台計程車回家。在怡敏彆扭的問句後，兩人以問候填滿了剩下的車程。亭亭最後向怡敏約了下次的見面，穿插著過去與當下，兩人的故事自此重新開始。

被否定的自我

對鄧依涵而言，《花香》並不僅止於「百合劇」，而是一個女性自我探索的故事。

若撇除情感關係不看，會發現亭亭和怡敏在劇中所面對的困境，其實都是女性在社會上被對待的方式。「例如啦啦隊員，別人就會用妳很漂亮、在看妹的那種心態看你；妳有小孩，那人家對一個媽媽跟爸爸的期待就是很不一樣。」鄧依涵說，故事裡間接導致亭亭和怡敏分別的事件——在夜間的巷弄中遭遇暴露狂騷擾，便是女性從小到大都會被長輩叨念的叮嚀，「晚上要小心、遇到陌生人要小心⋯⋯我覺得這好像就是在提醒，你是一個相對容易受到攻擊或弱勢的人。」

導演鄧依涵將女性在生活中會遇到的真實困境融匯在劇情中，其中也有許多是取材於自己的真實經驗。（攝影 / 蔡耀徵）

這些困境，許多都取材自鄧依涵的真實經驗，她將怡敏與亭亭視為兩種自我版本的延伸：她像怡敏，從小嚮往生子成家，雖然沒有限定對象，但也意識到兩個女生之間勢必會有更多困難；也像亭亭，成長的過程裡她必須身兼多份工作、分擔債務，或在一段關係中被迫保持沉默，「以前在感情上我有被否定過，會覺得沒有公開的感情一定是有一些原因才不公開。那等於是什麼？是我不夠好？或我們的關係哪邊不對了嗎？」

這段「被否定」的經驗，使鄧依涵在兩個自我之間認為自己更接近於亭亭。她曾經試圖擺脫被否定的陰影，如今則希望透過《花香》告訴觀眾，要與「否定」和解，儘管這種傷害需要花時間去修復、需要遇見不同的關係再次建立信心，但隨著成長，人們會明白什麼樣的親密關係對自己來說才是最合適的。

林辰唏同樣在自我探索的路途上遭遇否定。她在國中一年級交了第一個女朋友，被同學在書桌上刻下「林辰唏變態」——但她並不在乎同學的看法，讓她受傷的反而是母親，「我帶女朋友回家介紹說這是誰，然後我媽說：『你怎麼在搞這種變態的事情？』」林辰唏並不理解所謂的「變態」指的是什麼，那時她還沒有性取向的概念，「我只知道我很喜歡這個人，我想跟她在一起，就這樣。」

這是她第一次對性別產生疑問：母親脫口的「變態」讓她發現原來世界不是自己所想的那樣，不是我喜歡誰，我就可以跟誰在一起。

《第一次遇見花香的那刻》是亭亭和怡敏探索性向、社會角色與生活想像的過程。（劇照 / GagaOOLala 提供）

後來母親以影響課業為由將林辰唏轉學。但到了新學校她依然故我，繼續偷偷跟女友交往；國三時她則交了一位男友，這時林辰唏仍未將自己定義為「雙性戀」，她只是感覺到喜歡，然後順從著感覺行動。

與所飾演的角色怡敏相反，林辰唏一直誠實面對自我的感覺與存在狀態，並與世界的框架衝撞出疼痛與傷口。她認為自己的成長過程非常孤獨，她渴望被理解，可是母親卻沒辦法理解她。

對林辰唏來說，愛是最基礎、重要的價值，自由亦是——她衝撞，因為她認為自己在探索生命的根本動力便是自由，「那可能就是我來地球的使命。我沒有辦法被任何東西束縛，我要一直去體驗自由、找到自由，探索自由到底是什麼。」而她的探索方式就是一句「為什麼不行」，然後朝自己的疑問筆直地大步前進。

什麼是家？

寫完作業的夏日午後，亭亭和怡敏躺在榻榻米上喝廚房裡偷來的威士忌，討論、試探彼此對於家的想像，亭亭怏悒地問：「為什麼要結婚才能有家？」

劇中，亭亭和怡敏討論著彼此對家的想像。（劇照 / GagaOOLala 提供）

《花香》裡有諸多關於家庭概念的探討——怎麼樣才算是家？成長過程裡鄧依涵也問過自己，她的答案曾經是「孩子」，她將孩子視為家庭成員的必然、通往美滿家庭的捷徑，「小時候一直覺得我的家不是我嚮往的家，爸爸在外地工作、媽媽也不太跟我講話，我們的家雖然有房子和父母，可是我卻常常自己一個人。」為了填補原生家庭所缺少的陪伴，鄧依涵渴望趕快長大建立自己的家庭，「會覺得我有自己的家之後，我一定要陪伴我的小孩、陪伴我的家人，用這種方式去獲得我之前沒有得到的。」

年紀稍長之後，鄧依涵才意識到其實可以不必有「缺憾」，發現原生家庭給予自己的力量是無條件的支持與包容，對此她很珍惜，同時自己對於家的想像也不斷在變化，「我現在會覺得，沒有什麼事情是永久的，我仍然希望有一個家庭，但我不會覺得它是不能變動的。」

她認為，家庭的成員可能會變動，可能是新的伴侶或來自另個家庭的孩子，但只要愛、理解、包容等家人之間的連結仍存在，無關乎「家人是誰」，家永遠都會是一個家。

對於亭亭拋出的疑問「為什麼要結婚才能有家？」林辰唏的家庭則是最好的例證之一 —— 林辰唏的兒子已經六歲，不過她與男友至今仍未結婚。

劇中，林辰唏飾演的怡敏有一個兒子、過著不滿意的婚姻生活；真實生活中，她也是一位六歲兒子的媽媽，但與伴侶並未結婚。（劇照 / GagaOOLala 提供）

當初發現自己懷孕的林辰唏非常恐懼成家，她不知道「家」要怎麼成、要如何打造，並讓它可以順利運作。她從小就對家庭沒有好感，家似乎也與她所探索的自由價值有所扞格，「我很害怕被這個東西束縛，因為它在我的印象裡面就是我父母的東西，痛苦、遷就⋯⋯如果家形成之後都有可能會走向破碎，那家的存在到底要幹嘛？」那時，她甚至願意跟男朋友提分手以躲過家庭的牢籠。

但男友給了她很長的時間去思考「什麼是家」。林辰唏最後得到了一個是枝裕和式的非典型家庭概念：家庭成員不見得有血緣關係，但彼此透過生活與情感的交換與共享，創造緊密的家庭連結。

林辰唏替孩子的乾媽們打了鑰匙，邀請她們來家裡一起住，每個人都是想留下就留下，想離開隨時可以離開，「所以家裡總是有人，很像營造一個大家庭、小型社會的狀態。」林辰唏描繪著目前自己家庭的景象：「我們就像彼此的夥伴，每個人都可以來這裡吃飯、喝茶、打電動、分享自己，不管開心難過的時候都有這群人。這群人有些會離開，有些去追尋自己的人生，有些新的成員會再填補進來，但每個人都可以回來，每個人都還是他自己。」

林辰唏打造並經營了一個組成多元且流動的家庭，包含傳統定義上「核心成員」的父母角色也都是流動的，可以隨時離開去追尋另一種人生，她與男友共享著這樣的價值觀：「我並不覺得他永遠只能愛我一個人，他一定要可以去欣賞不同的美好的人事物，但他要不要進入那個關係是他自己的選擇。我們可以分享彼此，但我們不干預彼此。」

林辰唏說，這也是她想帶給兒子的影響之一：我們都可以好好地成為自己。