2023/03/14

《過時‧過節》一個讓毛舜筠情願無償，也要述說的香港家庭故事

近年，香港優秀的新導演輩出，拍出首部長片《過時‧過節》的導演曾慶宏就是其中之一。他的劇本寫下了數萬個香港數家庭說不出口的孤與情，讓香港金像獎影后毛舜筠備受感動，接下了女主角的位子。對這位資深女演員來說，幫助新導演完成夢想是他們這個世代責無旁貸的責任。

電影《過時‧過節》劇照。

「我覺得現在是年輕人的世界，只要他們有好的劇本，我們有經驗的老人就應該去幫助他們。就好像我一看到Eric（導演曾慶宏）的劇本，就說要見他，看看他有什麼理想，為什麼要拍這個故事。」宛若劇組大家長的「毛姐」毛舜筠，舉手投足落落大方，言談間不自覺流露資深演員應有的氣魄，輕鬆又不失嚴肅地談論最初與《過時‧過節》相遇的契機。

但直到那時才驚訝得知，此項計畫只有少少325萬港幣的資金，她前所未見，瞪大雙眼告訴導演，要憑著這麼低的預算完成一部電影，幾乎是天方夜譚。她再三確認實際拍攝的可行性，只見導演一邊說應該可以，一邊卻欲言又止，當下毛舜筠對其為難處已心知肚明，二話不說爽快表示：只要能順利開拍，自己的酬勞不成問題。並親力親為主動協助選角、排戲、前製作業和種種雜事，因為最重要的，是要圓導演的夢——

「我覺得我們這個年代的演員，可以的話，有能力的話，應該要去幫助一個新導演完成他的夢想。」

千千萬萬個「Hong Kong Family」

電影的英文名稱起初無意取作《Hong Kong Family》，是由於許多觀眾觀賞完電影之後，紛紛告訴導演，在他的故事中看見了自己的父母，《過時‧過節》普世性恰恰源自大眾的反饋。而如此藉由個人回憶掀開集體束縛、喚起普遍共鳴的作品，也是當初毛舜筠對劇本一見鍾情的主因，這樣的家庭關係在她的成長經驗中並不陌生，且不只上演於香港，在華人世界也是屢見不鮮。

所謂「家醜不外揚」，是多數傳統家庭的行事法則，所有怨懟、情緒都等關起門來再說，無須將家中的事攤在陽光下，弄得人盡皆知。對毛舜筠而言，導演願意對著社會大眾述說自己的故事，是非常勇敢的行為，她看見了一名男孩對其母極為深沉的愛，自己必須設法如實呈現創作者心中的母親形象，無論討好與否。

《過時‧過節》導演曾慶宏（圖左）及女主角毛舜筠（圖右）。

關於香港家庭的狀況，曾慶宏進一步分享，自己是客家人出身，女性普遍較為強勢，自幼看見多數家庭皆遵循男主外女主內的模式，男性雖為一家之主，卻一心只想做大事，有些人真的闖出一番成就，而有些人非但做不出大事，家裡的小事依然不聞不問。

反觀女性，必須顧及整個家上上下下的需求，早期大家族人口眾多，媽媽終日忙進忙出，得外出工作貼補家用，得照料丈夫和自己的原生家庭，而如此情況下的女性自然被迫培養出三頭六臂，更會以同等觀念教育自己的下一代。

相較於謝君豪飾演的父親陳旭真，曾慶宏的爸爸實則更為沉默，更為自我中心，日復一日上班、下班、回家休息，不懂表達自己的辛苦和喜悅，但也沒有任何不良嗜好，可能希望能擁有一個家庭，卻不似媽媽渴望家人之間能妥善溝通，關係緊密。

同樣為人子女、為人父母的毛舜筠對此心有戚戚焉，談及自己成長於一個觀念較為進步的家庭，即便運作模式大同小異，雙親白天皆有工作，下班後媽媽仍須買菜煮飯、照顧孩子，爸爸則是看電視、吃飯睡覺，唯一的不同之處，在於她的父母非常相愛，且父親總是不吝讚美，讚美燒出一桌好菜，讚美對方的優點，因此媽媽始終覺得付出是值得且有回報的。而在多數華人家庭，如此狀況相當罕見，絕大多數都與《過時‧過節》大同小異，但毛舜筠也笑著表示，導演的案例可以說是差中之差。

溝通與關懷之必要

《過時‧過節》從一場混亂的冬至團圓飯開始，老是氣急敗壞將離婚掛在嘴上的媽媽，以及終於下定決心同意離婚的沉默父親，背後折射的其實是多年來被傳統觀念緊緊綑綁的男男女女。

電影中的媽媽玲割傷了手指，爸爸目睹一切仍默不作聲，周遭的人置若罔聞，那是20年以來這家人日常生活的冰山一角，慣性漠然面對無數需要相互扶持的艱難時刻，在毛舜筠眼裡，得不到愛與關懷的母親幾十年以來都是一個極為孤單的人——

「我覺得他母親（玲）很孤單，就像許多華人家庭，早早就想離婚，無奈礙於種種傳統問題始終在那裡守著。可是她們怨氣很多，因為一輩子過得非常辛苦，為家庭為小孩，為身旁這個不懂愛的男人，太多家庭都是如此。」

上一代的女性，結婚後唯有一條「相夫教子」之路可走，個人價值建立於婚姻的成敗與孩子的成就之上，「離婚」就象徵她這一生徹底失敗，而家庭就是媽媽的所有。因此電影中的一場離婚戲至關重要，並非夫妻為了瑣事有所口角或摩擦，而是幾十年的婚姻於此時此刻即將崩塌，兩人站在各自的角度看待此場離婚風波。

父親的角色較為被動，性格使然，需要家庭卻不懂得與人建立關係，接受他願意接受的事物，無法接受時，與其強迫自己改變，他寧可選擇保持沉默，而如此沉默形同一種忍讓，忍讓妻子的咄咄逼人和情緒化言詞。然而，就媽媽的立場切入，二十多年來期待的不過是另一半能給予多一點關懷、問候和體貼，並非真的有意走到離婚一步，但當她求而不得的關心終於從丈夫口中說出的時候，同時也宣告了他的離去，對玲、對整個家庭而言，都是莫大的殘酷打擊。

家是一個什麼樣的存在？

或許可以說，《過時‧過節》故事的核心命題，必須回歸到「家是一個什麼樣的存在？」曾慶宏微微一笑說道，前陣子釜山影展的時候，有一個12歲的小男孩和家人一起前來觀賞這部電影，從開頭哭到結尾，並向導演拋出同樣的問題：到底什麼是家？

這是曾慶宏第一次仔細思考家庭之於自己的意義，首先，家是無法選擇、生來就被賦予的群體，必須從小學著和他人相處，即便都是和己身性格大相逕庭的人，但透過長期在這個群體互動，足以熟悉與人相處的方式、反覆調整他人之於自己的關係，換言之，我們終歸在家庭生活中經歷自我認識的過程，以及日後將成為什麼樣的人、渴望於人生下一階段成立什麼樣的家庭，種種課題皆為一個家所扮演的重要角色。

站在媽媽的角度，毛舜筠則認為最重要是愛和平靜，避免變動，畢竟對一個家而言，孩子往往為首要考量，所以決定成家時就必須考慮清楚，要提供孩子何種教育和成長環境。更關鍵的，愛不要只放在心裡，時常掛在嘴上，傳統的父母不懂適時表達關心，導致許多孩子孤獨度過了無愛的童年，那往往是最遺憾的事。

舜筠對自己在國外唸書的女兒們從未吝嗇傾訴愛與思念，乍聽有些肉麻，實際上正這些說出口的情感，真正維繫一個家的基礎。她進一步分享，明年二女兒即將畢業，她跟媽媽說自己想清楚了，讀完書就要回到父母身邊，因為記憶裡那些快樂的時光，都是和家人共度的日子。

「我覺得這些對我來說，比任何成就來得更厲害，比任何的快樂來的更快樂，能夠聽到我們之間的愛對她們有多重要，這個家對他們有多重要。」

香港影壇的未來

《過時‧過節》為導演曾慶宏的首部長片，近年來香港也出現多位新導演輩出的狀況，就他所見，這並非一夕之間發生的事，而是十幾年前就開始扎根，這幾年才有收成的可能。曾慶宏大學不是就讀電影相關科系，而是新聞系，當時進行一個專題，研究香港電影是否漸漸邁向夕陽產業，並針對新導演進行訪問，但僅有寥寥一、兩位可供參考，和現在的狀況有極大的差異。

另一方面，香港也有多項培育計畫同時進行，包括導演杜琪峰的新浪潮電影計畫、政府推動的首部劇情電影計劃等等，加上多位前輩願意予以年輕導演講述自身故事的機會，肯定電影的多元性，進而奠定各式各樣的風格，記錄屬於這個時代的歷史切面。

誠如開頭所述，身為實力與地位兼備的影壇前輩，就應背負拋磚引玉的責任，即使零片酬，毛舜筠亦身體力行地展現了她的高度與氣度，盡自己所能成為年輕人與產業接軌的橋樑，並為這場訪談劃下最完美的句點：我們這個年代的演員，可以的話，有能力的話，應該要去幫助一個新導演完成他的夢想。