2023/03/11

《本日公休》何以令息影22年的傳奇影后陸小芬復出？

「我等這個劇本等了一輩子。」息影22年的陸小芬如是說。從80年代初期的女性復仇電影跨入台灣新電影，她是台灣電影變遷的縮影。如今與導演傅天余相遇，以《本日公休》重返大螢幕，她說那是她們靈魂相通，所以相逢，才能一同以電影述說人生。

久違大螢幕的金馬/亞太雙料影后陸小芬因主演《本日公休》重返大螢幕。（攝影／蔡耀徵）

人類習慣把創作靈感來源比喻成「繆思」女神，這在電影的世界尤其貼切，諸多名導都有其心目中存在於現實世界的女神：麗芙．烏曼（Liv Ullmann）之於英格瑪．柏格曼（Ingmar Bergman）；鄔瑪．舒曼（Uma Thurman）之於昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）；潘妮洛普．克魯茲（Penélope Cruz）之於佩卓．阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）⋯⋯影史多少極具魅力的演員，能為電影導演帶來成就名作的啟發。

但不是所有優秀的演員都有其專屬導演，有一種演員是屬於群眾與時代的，好比陸小芬，從票房紅星到國民媽媽，她啟發許多導演的想像，稱得上是台灣類型片發展的重要繆思。

1981年，她所主演的《上海社會檔案》開啟台灣「女性復仇片」先河，同年《瘋狂女煞星》更是至今少數由女性導演（楊家雲）所執導的強暴復仇電影，題材前衛，光是海報都能引發熱議——沾有血跡的雪白衣裳、坦胸漏乳也露出傷痕，陸小芬握緊利刃，有時藍波刀、有時武士刀，在那些復仇文本裡痛快手刃那些無法被法律制裁的性侵犯與渣男。

當時正是令人不安的戒嚴時期後段，一股新的社會力量開始爆發與衝撞，陸小芬大螢幕上的復仇女神形象，就像是對那個苦悶時代表達不滿、做出挑釁，並在電影娛樂之外注入更多女性主義思想。

女性復仇片令陸小芬一出道即成為票房巨星，光是1981至1983這兩年間就一口氣交出九部電影（80%是復仇片），但她不想再只是扮演性感刺激的角色。隨著「台灣新電影」浪潮掀起，她也憑藉《看海的日子》摘下金馬影后，這部改編自作家黃春明同名小說的電影，在票房與藝術成就皆有所斬獲，是鄉土文學改編電影風潮先鋒之一。1988年《桂花巷》與1989年《晚春情事》更使她蟬聯兩屆亞太影展影后頭銜，這時，陸小芬的形象，又從復仇女神蛻變成新電影時期影后代表之一，名符其實的台灣電影繆思。

從類型片到台灣新電影，陸小芬的演出儼然紀錄了台灣電影發展的重要章節。（攝影／蔡耀徵）

《看海的日子》導演王童曾說，自己看完黃春明的小說時，整部電影的空間跟畫面就出現了；等到他再看到演員本人時，那個故事裡的血肉跟靈魂也隨之形成，如同小說主角「白玫」希望擺脫糟糕的生活處境，當時的陸小芬，對身為演員的自我要求與轉型欲望，恰巧呼應故事文本的「重生」主題——一個演員的靈魂形狀，能讓電影創作者看見更多可能。

在因為健康因素息影22年後，這位金馬獎暨亞太影展雙料影后在近期復出大螢幕，出演傅天余導演新作《本日公休》，飾演一位台式傳統家庭理髮師「阿蕊」，某天起意掛上「本日公休」的牌子，獨自駕車前往外縣市，為一位老顧客到府服務剪髮。有點公路電影的味道，亦有家庭互動的群像戲，這個角色，想當然離不開陸小芬揣摩過最多次的人設：母親。

距離上一次陸小芬出現在螢光幕，約莫是2001年前後的幾部八點檔，然後影后就消失在大眾視野。此刻採訪的陸小芬，比起《本日公休》裡的樣貌身形瘦了些（也不是樣板的媽媽招牌捲髮了），她說話慢條斯理，聲音明亮有朝氣。實在因為這位傳奇演員演過太多經典名作，以至於見到本人時，有種不真實的魔幻感，但22年久未露臉的她，和我們的想像並無多大分別，親切、爽朗，還有點可愛

妳的故事，是我盼望已久的劇情

從影以來，陸小芬便站在時代的最前端，但相對的，她也感受自己才是那個被時代推著走的人，這讓她對於演戲這件事感到困惑——不像是在演戲，而是一直在演繹時代。並不是過去那些經典的演出令她不開心，只是擔子實在太重了，太多苦情女性角色的靈魂在陸小芬的身體來來去去，而她一律概括全受。

90年代，她因身體健康的關係大量減少演出，花更多時間與自己相處，也透過靜坐來修煉自己。陸小芬說，在好長一段時間裡，她都在等，「我真的也想演一些不要那麼重複或樣版的東西。」她期待遇到一個不同的劇本，好比梅莉．史翠普（Meryl Streep）在《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County）裡的演出。此時的陸小芬端出這部經典作品來類比，因為對這位金馬影后來說，《本日公休》的故事讓她看見這樣的光芒。

《本日公休》緣由自2013年導演楊力州所策畫的「台灣紀錄片雙年展」，楊導邀請五位新銳導演，各自以台中為主題，拍攝紀錄短片。傅天余也在策展名單中，台中是她近鄉情怯的出生地，她以母親經營的傳統家庭理髮店為題材，製作紀錄片《阿蕊的家庭理髮》。

導演傅天余籌備多年，以自己母親經營家庭理髮店的人生為藍圖，拍出《本日公休》。（攝影／蔡耀徵）

該紀錄片成為《本日公休》前身，也在傅天余心底埋下一顆種子。有這麼一說：所有類型的創作者，人生裡總是得說一次關於自己或自己家的故事。傅天余想把母親理髮店的二三事變成螢幕裡的長篇故事。2020年金馬導演工作坊裡，她遇到日本導演是枝裕和，在與這位日本名導交談、分享心事後，傅天余更加篤定這份決心。

是枝裕和只與傅天余說了一個建議：拍自己熟悉的事物，一定要經常詢問別人的意見，因為人們對於自己最親密的人事物往往會少了某種客觀性。

傳統的家庭理髮店是每個巷弄生活圈的必要店舖。（圖片／威視電影提供）

傅天余將《本日公休》的劇本一修再修，期間也拿給許多認識或不認識、各年齡層與各行各業的人，希望從中獲得客觀的回饋，她發現，無論男女老少，人們對於某些東西是有「共感」的，那便是傅天余想在電影裡傳遞的「人情味」。

製作期間，是枝裕和的《橫山家之味》是傅天余不斷反覆觀看、凝視的作品，看著已故演員樹木希林的精湛演出，她知道，自己的電影，需要有一位舉足輕重的主角才能成局。

妳的存在，是我靈感迸發的由來

光是找到符合傅天余心中的「阿蕊」就花了一年多時間，監製吳念真也曾給出建議，問她是否要從專業劇場裡尋找？期間也有不少同事友人推薦他們身邊的可愛媽媽，但都不符合傅天余的想像藍圖，「我並非要找一個跟我母親相像的人。」她需要的是一個繆思，讓她的電影提升至另一個層次與境界。

直到某天，「陸小芬」這個名字突然出現在討論名單中，傅天余像是找到最後一塊拼圖般，隨即對這位資深影后發出工作邀請。在演員看過劇本後，兩人相約在劇組辦公室——一間小小的地下室裡。傅天余回想那天情景，她早已把可能的情況都在腦海裡演練過一遍：影后可能臨時不接了，或是接了但是條件很多、排場很大，又或者，等等她的身旁可能有兩、三位助理，你和她的一切對話都得由助理傳話⋯⋯。

傅天余回想與陸小芬第一次碰面的情況，這位影后級演員毫無架子，像是一位每個人心中總會掛念、又久未見面的親友。（攝影／蔡耀徵）

那天，陸小芬並未在預定的時間內出現，這讓傅天余有點緊張，直到聽見樓上爽朗的聲音傳來，人未至聲先到，影后拿著兩大袋伴手禮（一大堆水果和葡萄乾）出現在眾人眼前，連聲彎腰道歉，她說自己太久沒出門，不僅搭錯車還迷了路。

傅天余眼中的陸小芬非常的陸小芬，與傳聞如出一徹的「傻大姐」性格——專業歌手出身，誤打誤撞成為演員，既是性感美艷的票房明星，又是文學類電影演技派，這是傅天余人生中第一次面對面看見這位傳奇影星，但更像是見著一位每個人心中總會掛念、又久未見面的親友。

陸小芬的性格與演員特質豐富了傅天余對主角「阿蕊」的刻畫，並透過與多位角色的對手戲（例如傅孟柏所飾演的「前女婿」）來突顯阿蕊的人生觀。（圖片／威視電影提供）

過去，關於陸小芬的種種樣貌，都是從那些經典電影裡咀嚼而來，傅天余這才驚覺，她從來沒有真正聽過這位演員說話的聲音，因為古早電影都是後製配音（1989年《悲情城市》是台灣首次出現部分同步錄音技術的作品），在那一瞬間，她確信她看見、或聽見了「阿蕊」的靈魂。就像當年，王童從陸小芬身上看見「白玫」的輪廓、純真與勇敢。

人情味濃厚，唯簡單足矣

電影拍攝期間，傅天余從未與陸小芬討論過任何關於「阿蕊」應該要是什麼樣子？「因為我並沒有要拍我媽媽的紀錄片。」傅導說，兩人最常討論的，是角色說話的邏輯（包含阿蕊講台語的方式），在此之前，她只和陸小芬說一件事，就是阿蕊剪頭髮的鏡頭，我們絕不能只是擺拍做做樣子就好。

陸小芬接受短短三個月的髮藝培訓，在戲中展現阿蕊經營家庭理髮廳四十多年的深厚功力，剪髮手藝渾然天成。（圖片／威視電影提供）

「我和小芬姐說：『一切都是真槍實彈的，鏡頭會一直帶到這些細節，我要找的這個演員，除了拍戲，也要願意花很多時間跟著劇組一起培訓。』」傅天余道。

為了完整詮釋片中擁有40年剪髮功力的設定，陸小芬花了三個月的時間全心全力接受正職理髮師的教學指導，剪髮是一件非常專注、細膩的手藝——就好像拍電影一樣。陸小芬是這樣回應傅天余的：「我至少要演完這個角色（阿蕊）才能退休。」

導演與演員的思緒共鳴，在傅天余與陸小芬的合作裡表露無遺，兩人對電影與故事的看法有著高度契合。（攝影／蔡耀徵）

而演技則完全不是傅天余需要擔心的事，陸小芬是她見過最有地位也最沒架子的演員之一，她非常願意與導演嘗試各種情緒的可能，即便今天劇組沒有安排阿蕊的戲，陸小芬還是習慣性地來到片場看看，「我得看看其他人在演什麼呀！因為創作是很活的嘛！我要讓自己隨時感受在導演的世界裡。」陸小芬笑笑地說，一切都是那麼理所當然、輕描淡寫，「因為我覺得我在傅導的片場裡就像個嬰兒般，她讓我感到非常地安心。」

片中一場阿蕊遠赴老客人家中的剪髮戲，是傅天余眼中的「大魔王」等級，她不希望這場高潮戲充滿灑狗血般的哀傷，傅天余說，陸小芬當天完完全全就是老神在在、從容以待地面對這場戲。身為導演，她知道，要如此直面生老病死並不是一件容易的事，她很慶幸、也很感激自己的電影能夠邀請陸小芬這樣的演員來為整部片定錨，這種感覺就像是烹飪美食，真正好的食材，簡單處理就會很美味，無需過多的調味或加工。

新銳演員許莉廷（圖左）飾演年輕版阿蕊。（圖片／威視電影提供）

《本日公休》紀錄了台灣許多老派的事物：家庭理髮廳、舊時代鄰里的互動、重情重義的價值觀，同時，這也是一部關於你我身邊無處不在的「歐巴桑」（o͘-bá-sáng）們的故事，台灣女性的歷練、堅強、勇敢，或是如傅天余所說的——一種有如高中女生般的活力與幽默，流竄在阿蕊的言行舉止和剪刀裡。頭髮剪短了會再長，人情味雖剪不斷，可一旦消逝就很難再尋回。

電影具有記錄時代的意義，《本日公休》某種程度上也對現今社會逐漸淡薄的人情味，給予了紀錄與保存。（圖片／威視電影提供）