2021/10/09

女神的演員之路：謝盈萱的偏執與好玩

實力派演員謝盈萱，在劇場表演經歷15年。2015年演出《麻醉風暴》正式跨進影視圈；2018年因《誰先愛上他的》獲金馬獎最佳女主角。

《四樓的天堂》由演員謝盈萱與香港演員黃秋生主演。（圖／蔡傑曦攝影）

大二那年，謝盈萱參加學校的劇場之旅，飛到美國百老匯看劇，望著舞台上的年輕演員，邊唱邊跳又能演，坐在台下的她哭到不行，「我完全沒辦法接受我的程度跟他們差這麼多，我不知道我要花多少力氣才能到達那樣的高度。」之後很長一段時間，她不敢稱自己是演員。

但事實是，大學畢業後，她唯一從事的工作就是演員。在劇場表演，一演就是15年。2015年在《麻醉風暴》飾演宋邵瑩，才正式跨進影視圈，直到去（2020）年，六度入圍金鐘獎。而在2018年，更因電影《誰先愛上他的》獲金馬獎最佳女主角。從此，是劇場女神，也是金馬影后。

她說，是30歲之後才敢稱自己是演員，但至於是劇場演員還是影視演員，她並不喜歡這樣的標籤，因為太刻板、太鮮明，也太落入俗套，在採訪過程中，談及表演，謝盈萱不斷重複說道「好玩」。這也正是當初選擇轉入影視的理由。

「在舞台上，表演一定要投射到最後一排的觀眾，但影像就在圓圓的框框裡，透過鏡頭去跟觀眾對話，也不是說（表演方式）收斂，反而是更加喃喃自語，所以好玩的地方就在於，我現在正在拿捏百分比。」

每一次表演都不是同一件事，不同形式的表演、每一場次都是有機的，隨著各種觀察和自身狀態，產生起伏變化，對謝盈萱來說，表演理應是好玩的，沒有框架地發揮，與無止盡的可能性。

偏執練成

可能性來自於天分與偏執。謝盈萱說，過去在劇場，上台前一天，絕對要重新走一遍舞台，翻完劇本，不管多厚。演出結束後，寫下所有錯誤，睡前看一遍，隔日演出前再複習一遍，「今天不能犯昨天的錯誤。」這是她的原則。

但影視與劇場舞台不同，導演會調整、剪輯有所刪減與節奏，演員沒有百分之百掌控權，「我要學習放手，不那麼控制狂。」謝盈萱笑著說，這幾年演影視，也轉移了自己偏執的面向。

過去在劇場，謝盈萱上台前，要重新走一遍舞台、翻完劇本。（圖／蔡傑曦攝影）

現在的她，是拍攝每一部影視作品前，都會默默在心裡設定一個目標，當作功課，「我會判斷這個作品，可以訓練自己什麼，或找到什麼東西練功。」

而《俗女養成記》帶來的功課，是脫掉影后緊箍咒。當時，謝盈萱正處在光環壓力之下，陳嘉玲成了放手一博的救贖，「當時就覺得一定要去玩一玩，不負責任地亂演，爽就好。」演活陳嘉玲，也演活每個人心中的自已。

至於《四樓的天堂》的練功是打破技巧，「以前我會明確知道或掌握角色的內在或力量，但這次我完全都給她（導演陳芯宜）。」謝盈萱說，這一次在拍攝現場相當放鬆，甚至把自己完全交由導演。

直到劇集剪輯完成，謝盈萱看了影片，才知道原來當時自己是如此表演，表演當下的感受與互動隨之被喚起，為此，在採訪前一天，謝盈萱與陳芯宜還通話至凌晨五點，討論表演過程，也分享滿足，「嗯，不錯！我有學到新東西，這很開心。」對於這一次的角色演繹，謝盈萱給予自己如此回饋。

這齣戲的另一場練功則是打破自己。在讀劇時，初次面對香港演員黃秋生，其氣場之強大，謝盈萱抖到不行，甚至想推掉演出。最後是靠著自我喊話而堅持下來，「你現在有這麼機會跟一個這麼厲害的演員工作，只思考自己是不是表演得很糟糕，那真的是白來了，就厚臉皮一點，好好打破自己吧！」

所以第一場戲的中場休息時間，謝盈萱便直接對黃秋生坦白，直擊挑戰，沒想到黃秋生只回「遇到年輕的我，會更可怕。」

戲裡，黃秋生飾演推拿師天意，謝盈萱飾演諮商師張琪，從心病和身傷帶出療癒課題。「表演其實跟諮商很像，既有療癒也有傷害。」謝盈萱說，演員表演角色不會每次都順利，若非完成的喜悅，就是迫使他人乾等的痛苦，好壞之兩極，「所以演員其實有點被虐傾向。」謝盈萱笑說。

追求內在層次

但不管如何，對謝盈萱來說，做演員始終是幸福的。她說自己是內向的人，但因為演員身分，可以披著角色在人群面前，各種學習、興趣皆因角色牽起。

幸福也來自一再被青睞演出獨身的四十多歲女子，從《加蓋春光》雙雙姐、《花甲男孩轉大人》史黛西、《俗女養成記》陳嘉玲、《孤味》陳宛青，到《四樓的天堂》張琪，謝盈萱慶幸自己能演繹不同面向的中年女子面貌，將這些角色提到觀眾眼前。

在過去的採訪中，謝盈萱曾多次表示「自己不是主流的漂亮」，那是哪一種美？謝盈萱有點開玩笑地回答：「我不想要美。」她說，看到攝影師挖出自己的不同樣態，同樣會驚喜，但不希望一切止於外表，「（女演員）除了好漂亮之外，絕對還有別的東西」。

像是一種宣示，在標籤作為分類的時代，謝盈萱朝反方向走，不管是角色還是故事，她所找尋的是層層疊疊的複雜與豐富。談到在近年幾部作品中，經常扮演女兒、演繹母女關係，但她能清楚感受，這些女兒的性格、所面對的家庭問題都不一樣。

謝盈萱在《俗女養成記》中飾演陳嘉玲。（圖／CATCHPLAY提供）

就像揣摩角色，她說最重要的，是架構角色的心理層次，她分享自己的職業病，回想有一回與導演徐譽庭深夜吃小火鍋，玩起觀察、剖析週遭人的小遊戲，他們看著對面的一位婦女，從動作、對話到點餐態度等線索，細細描繪她「有錢」的模樣：「不是金字塔頂端、也不是暴發戶的有錢，但是衣食無虞，屬於原本家境就不錯，感覺生活不曾有過匱乏的那個恐懼感。」

對於劇本同樣要求，謝盈萱曾表示想多出演女性議題的故事，為其發聲，但必須有深度。她排斥議題僅作為噱頭、鋪墊的包裝方式，也不希望女性形象的一再弱智化、悲情化，「劇本文字能讀出創作目的。」是從劇本推敲，她也舉例《誰先愛上他的》裡的劉三蓮，喪偶婦人的怨，用喜劇去延伸描繪不同關係裡的感情樣貌。