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「直面生命帶來的一切,無須設限」:深度設計工作室創辦人暨藝術總監陳青琳

「直面生命帶來的一切,無須設限」:深度設計工作室創辦人暨藝術總監陳青琳

平面設計師、插畫師、影像導演—深度設計工作室創辦人暨藝術總監陳青琳有著多重身分。她的創作風格也多元:風格迷幻卻帶著哀傷的人像、為總統府設計送給外賓禮品的絲巾領帶,以及替網路遊戲打造的精緻VIP禮盒。對她來說,創作風格與身分並不是框架,而是不設限地直面生命各種可能性。

窄小的白色房間隨意疊落著作品與畫作,書架上一格格精選的書籍收藏,鍾愛的伊藤潤二專區位在正中央,展示著大師的親筆簽名;書桌上其中一台螢幕是繪製中的人物創作,另一台螢幕正播放著影片。

這是陳青琳的工作室兼居所,小巧的空間裡,陳設著她的作品、喜愛的漫畫、公仔、裝飾,風格從夢幻到搞怪都有,難以一眼望穿主人多變的性格。既是平面設計師,也是影像導演的陳青琳,美術科班出身,擅長3D動畫,她的講話語速快、不大喜歡睡覺,渾身充滿高速運轉的創作能量。

但令人出乎意外的是,相較繪畫她卻更喜歡文字。難以捉摸的預測,造就了她的創作裡的多樣與複雜。

「反轉、形變和嫁接」,是許多人對於這位年輕設計師的創作風格下的註解,那些奇幻神祕的人像組合、岔出身體的物件、肢體,看似如此離經叛道、不循常規,然而,現實生活中的她卻從未想過要與這個世界對抗。

陳青琳非常喜愛伊藤潤二的作品。陳青琳非常喜愛伊藤潤二的作品。

畫畫,是與生俱來的生存本能

從小就在體制內拚盡全力的陳青琳,少時為了成績努力讀書,學科上的分數卻無法盡如人意,反之,畫畫這件事似乎不須耗費她太多精力就能得到稱讚和成就感,「每當有人問我說:喜歡畫畫嗎?我沒辦法正面回答,因為從小到大,畫畫於我代表的感覺是成就感和被看見的機會。」

印象中最深刻的一幅畫,是小學三年級的自然課,老師帶著全班到生態園寫生,所有人都在畫著大樹和花草池塘,陳青琳卻用了整整兩節課的時間盯著一株小苗,細細刻劃它的每一處經脈,全心全意,不帶任何目的。

一直以來,她總能被平凡無奇的日常片段所吸引,望進無人知曉卻精彩萬分的想像世界,也許是老家牆上的一塊斑駁,或是被褥之間的重重皺摺,在她眼中都能幻化成一個又一個生動的故事情節。

至於那幅畫作呢?結果可想而知,那株小苗讓她得到了老師的高分讚許。

畫畫是陳青琳與生俱來的本能。畫畫是陳青琳與生俱來的本能。

也許,畫畫之於她與其說是喜歡,更像是與生俱來的生存本能,陪著她一起面對人生中不斷冒出的關卡怪獸。

從青春期對於成就感的追求,到出社會後支撐生計的接案累積,陳青琳總是在每個當下全力衝刺,「我從不覺得自己擁有天分,就只是一個很刻苦努力的人。」復興商工畢業後,她選擇進入職場,白天在動畫公司工作,晚上再去上藝術大學的夜間部,也開始對外接案,馬不停蹄的節奏,像是不願給自己任何喘息的餘裕。

「可能是報復心態吧?」她與姊姊都有先天性心臟病,陳青琳曾在高中時病發,撐過多次開刀治療,理所當然地認為自己能擁有與同齡人一樣的健康身體,然而,大學三年級時卻又再度復發,再一次被推入手術室的當下,除了痛苦更多是感到憤怒—對無法康復的身體生氣。「我可能一直都沒有跟自己的身體和解過。」悲憤的怒意化作前進的燃料,從那時起的十多年中,陳青琳睡得更少了,甚至曾在接案初期,連續三天未闔眼,只為在時限內趕完400張插畫圖稿。

如此毫無保留地燃燒,她笑說是對身體的報復,或許就像全力衝刺後,喘不過氣的瞬間,更能強烈感受活著的真實。

充滿奇幻神祕的人像畫作。充滿奇幻神祕的人像畫作。

不輕易放棄的自信

2012年,她與姊姊成立了深度設計工作室,結合姊姊的網頁製作專長,頭五年接的幾乎都是網站設計工作,幸運地得到不少大小案子,像是製作「華研所」網站、青春偶像女團「Popu Lady」 淘汰投票網站等。

不曾停歇的步調卻讓姊姊在六年前病倒了,手術後決定回台中好好休養。少了姊姊同行,陳青琳思索著其他發展方向,正巧在設計師好友顏伯駿的推薦下接到了MV製作案,於是她找來表哥幫忙,兩個人窩在全空的工作室裡,就著一張前屋主留下的折疊桌和兩張紅色塑膠椅,一個月幾乎足不出戶,完成了深度設計的第一支全手繪動畫MV。

自此開始,陳青琳像是打通了任督二脈。過往不經意留下的足跡開始發了芽,從手繪到3D動畫,累積的專案作品越來越多,從金曲30宣傳片、蔡健雅〈into the wild〉,到誠品三十周年藝術展〈越夢〉,她一次又一次突破自身界線。對於出現在眼前的機會她從來不輕易放棄,「身邊的人常覺得不可能,但我就很想試試看,拉著大家陪我一起在不可能中創造可能。」她瞇起彎彎的笑眼,看似莽撞的自信並非毫無根據,「有八成信心和執行能力,剩下來的就是運氣了。」

工作室最初的樣貌。工作室最初的樣貌。

十多年累積的接案經驗,讓她越來越有餘裕保持彈性,適時調整,才能讓成品慢慢貼近心中理想的畫面。這幾年,她參與了不少公部門專案,像是「總統府絲巾領帶」與「2023 台灣燈會主視覺」設計案。

總統府絲巾領帶是陳青琳第一次接觸織品設計,她從總統府建築外觀出發,嘗試以連續圖概念找到意象與簡約質感之間的平衡;台灣燈會主視覺則讓她收穫了超乎預期的國際關注,透過擅長的3D技法,梳理關於城市過往的脈絡,再以簡潔清晰的視覺,傳達語境之外的訊息。有別於商業案直面業主,以單打獨鬥的方式耗盡自身腦力體力,在承接公部門專案時,需要面對不同部門各自捍衛的堅持,也因此學會了更多的體諒與柔軟。

設計「總統府絲巾領帶」。設計「總統府絲巾領帶」。

不輕易為自己設限,讓更多有趣的發生有機會來到她面前,一直是陳青琳的人生信念。與線上遊戲《天堂》合作的「VIP香水禮盒包裝」,是熱愛遊戲的她今年玩得最暢快的案子。

為了完整遊戲中世紀奇幻風格的設定,她將外盒設計成寶盒及魔法書的模樣,並將角色特性融入內外包裝,每一處紋飾皆為手工繪製,盒內四位代表性角色的肖像更全出自陳青琳之手。即使創作觸角越來越廣泛,她依然最喜歡畫人,源自過去美術訓練打下的基礎,堅持一層一層用顏色疊出血肉五官,擬真出如同油畫般的細緻質感,讓她筆下的人像在夢幻的外表下,始終帶著細膩的真實。

為線上遊戲《天堂》設計的VIP香水禮盒包裝。為線上遊戲《天堂》設計的VIP香水禮盒包裝。

不預設創作的框架形式

一路奔跑了這些年,陳青琳一直保持多變多產。畫面先行是她一直以來習慣的創作方式,但隨著承接的專案越加多元,有別於畫面的解構,她開始嘗試不同的思考路徑—應用的範圍、目的性、希望傳達的對象,如同依循文章架構脈絡推導,「這有點像縫補的過程,一塊一塊拼湊起來,讓每一個畫面的存在與誕生都有意義,深度也就跟著長了出來。」

但很多人不知道的是,相較於繪畫,文字往往更能令陳青琳感動,「回想起來,我好像從來沒有被任何一幅畫感動過,但是我從非常多文字和書中獲得救贖。」

著迷於文字的她,過去曾有閱讀障礙,跳躍的文字沒有邏輯。國中時為了看奇幻小說《魔戒》,她耐心地用紙張遮著未讀的字,讀完一行後再移開紙換下一行,如此緩緩讀完了厚重的三部曲。文字創造的世界令她興奮無比,漫畫之於她也是相同概念,欣賞著文本劇情帶來的無限藝術想像。

最近陳青琳開始了文字專欄創作,「從畫面轉為文字,這可能是我目前對自己最感到自豪的一件事,說不定可以說是我最喜歡的表達方式。」她閃著眼裡的光如此說著。對她來說,斟酌著一字一句的寫稿時光,專注而安靜的瞬間,仿若回到了小學三年級的池塘邊,一筆一畫刻劃著小苗的經脈,撫平了她躁動的靈魂。

她從未將自己限制在某一個稱謂裡,對創作的想望也不限定於特定形式,或許,在天賦與努力之外,她最擅長的就是順應時勢,直面生命帶來的一切,然後,全力以赴。

陳青琳的作品擬真出如同油畫般的細緻質感。陳青琳的作品擬真出如同油畫般的細緻質感。

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文字/劉亞涵 攝影/陳怡絜 圖片/深度設計工作室提供 編輯/梁雯晶 核稿/高麗音
VERSE VOL. 23 台灣當代時尚文化考VERSE VOL. 23 台灣當代時尚文化考
  • 文字/劉亞涵
  • 攝影/陳怡絜
  • 圖片/深度設計工作室提供
  • 編輯/梁雯晶
  • 核稿/高麗音

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