在蔡健雅演唱會之前——從格格不入，到拿下最多金曲獎最佳女歌手

2000年的台灣，正以一種驕傲、奔放的姿態爆發，周杰倫、五月天、和同樣來自新加坡的孫燕姿等人，一字排開耀眼地主導整個樂壇，當蔡健雅帶著一把木吉他前仆后繼來到台灣發展時，卻彷彿覺得一切迷了航。

原來我是台灣音樂圈的邊緣人

用小白兔誤入叢林這樣形容可能有些誇張，但對當時的蔡健雅來說，自己的音樂風格和個性在台灣樂壇非常「格格不入」。

蔡健雅說：「當時我真的不太懂台灣音樂圈，特別是為什麼大家都要唱情歌？我的母語是英文，音樂養成也非常西洋，一開始很排斥唱所謂的芭樂歌（Ballad，抒情歌）。」在崇尚個人風格的現在，很難想像「獨特」在當時主流市場下竟然成為「找不到特色」，事實上就連唱片公司也不知道該如何包裝蔡健雅。

除了流行情歌， 2000年之後，音樂市場開始擁抱更多元的音樂類型，即便當時有周杰倫和陶喆這樣的創作歌手躍上主流，也僅限於男性，像蔡健雅這樣的「創作女聲」，卻被市場定位為「小眾」。「可能外面世界是這樣看待我們，我們就被影響，心裡也覺得我們就是小品、非主流，也就越來越找不到自己。」音樂市場成為一個無形的框架。

那些年，我不喜歡你們喜歡的我

在樂壇幾年還找不到自己的定位，蔡健雅被說服開始唱起商業情歌。2003年的《陌生人》、2005年的《雙棲動物》，成功地唱出失戀女子的傷痛與悲苦，大眾知道她是誰、記得她的歌，甚至還拿下了第一座金曲獎最佳國語女演唱人獎。

但她內心想說的還是：「這首歌為何要那麼悲？我為什麼要那麼悲？這根本不是我啊。」真的很諷刺，音樂生涯中最紅的時候，卻是她最不喜歡自己的時候。「我好像被我的歌框住，因為我是失戀代言人，所以不能太開心，大家看到我就覺得我是『 resting bitch face』（天生臭臉）。」

那幾年的迷失到後來被經紀與唱片公司拋棄，這些經歷蔡健雅在許多訪談都說過，現在的她不是很想再提，卻感謝有那段「不舒服」的時光。「因為你學會了在不舒服的狀態生存，過程中就會體會到很多事，知道不要什麼或想要什麼，也是那時候我下定決心，如果我要繼續做音樂，就要做我想要的音樂，成為全創作的歌手。」

也是那時她遇到了伯樂。

蔡健雅簽進亞神音樂，擁有高度自由可以重新規畫、摸索自己，甚至重新認識、接受自己。「我開始寫中文歌，雖然一開始還是焦慮，怕寫得不夠好，但慶幸的是遇到很棒的合作夥伴，像小寒、葛大（葛大為），我們之間產生很棒的chemistry，讓我在音樂的感性跟理性之間找到一個很好的平衡，穩穩抓出屬於自己的音樂路線。」

《Goodbye & Hello》這張專輯就是這樣誕生的，也成為蔡健雅音樂生命的分水嶺。蔡式情歌中帶著「理性邏輯」去回應感性的情感課題，讓她走出一條不同的台灣流行情歌的新流派。

從情歌中重新長出新的本我

蔡健雅說：「這些歌可以真正代表我的個性、我會說的話，我希望我的歌也能成為他人的人生指引。因為我們不管多堅強，但是我們內心的那種脆弱，還是會渴望被撫慰、被聽見、被理解，如果有一首歌可以讓你去發洩，我覺得這就很珍貴。你要說這樣的歌是芭樂或drama也好，但我們就愛這種東西。」

用後見之明的眼光回頭看音樂市場，蔡健雅才知道原來這就是台灣流行情歌的魅力。

就像谷底反彈，2006年後是她的創作爆發期，從《Goodbye & Hello》宣告找回自己的自由，她不斷透過音樂剖析自己，一路到《失語者》突然跳躍到實驗電音，思考人類與科技的矛盾，對現在的蔡健雅來說，她的音樂不再只想關注感情，而是擴大到社會、環境甚至地球，想透過音樂做得更多、或是紀錄更多。

今年大放異彩的《DEPART》就是她在疫情期間的所思所想。這張回歸初心的專輯，對她來說有很多的突破，蔡健雅一手包辦了編曲、譜曲及錄音等工作，希望用簡單純粹的音樂，帶給大家安定的力量。「但我做這張專輯其實是很怕的，怕丟臉啊，怕我這張專輯一出來會被其他音樂人說，Tanya怎麼敢自己錄、自己編？」所以當《DEPART》在2022年金曲獎入圍八項提名，一舉拿下年度專輯、最佳華語專輯、最佳演唱錄音專輯、最佳華語女歌手四項大獎時，蔡健雅很開心地對自己說：「看吧，我就說你可以的，他們有聽懂，你不要那麼小看自己。」

一度迷航，終究回到本質的自我，音樂讓蔡健雅成長，幫她記下某個時間的模樣、姿態與變化，並且更肯定自己。「過去我會追求因為我內心的完美，或是在意他人的想法，但我現在想做的每一件事情，都是想要越來越接近自己。」她開玩笑說：「就是只想活在自己美好的泡泡裡啦。」

本篇蔡健雅專訪出自 VIBES 創刊號（2023.1）封面人物之一，想看更多關於Tanya精彩影像，以及封面故事完整專題，馬上購買雜誌保存

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