2024/06/04

一窺《穿著Prada的惡魔》原型！完整揭密時尚教母安娜溫圖的華麗人生

安娜．溫圖是《穿著Prada的惡魔》魔鬼上司米蘭達的原型，她在時尚圈的影響力舉足輕重，連歐巴馬等名人都敬她三分。現在，就帶你揭開時尚教母墨鏡下的祕密！

為了2002年11月號的雜誌，《時尚》指派安妮．萊伯維茲（Annie Leibovitz）前去為電影《芝加哥》（Chicago）的演員拍攝，她是安娜的御用攝影師之一。凱薩琳．麗塔—瓊絲（Catherine Zeta-Jones）和芮妮．齊薇格穿著二○年代的歌舞劇服飾進行了拍攝。哈維．溫斯坦透過米拉麥克斯製作了這部電影，他希望演員穿著戲服登上封面。

然而，雖然二○年代是安娜最崇尚的時尚紀元，但她幾乎從不在封面放上戲服。女性應該要能入手出現在《時尚》上的服飾。然而，這次封面卻很離奇地搞砸了。麗塔—瓊絲和齊薇格怎麼會拍出糟糕的照片？但就連米拉麥克斯的團隊都認為這個封面行不通。

員工到《時尚》在安娜手下做事，用不著訂定備案，因為一定要照著原定計畫（曾有一箱慈善晚宴的邀請函被誤丟，辦公室卻喋喋不休地在討論要找出邀請函可能被丟到哪個掩埋場了，就是因為上述原因）。因此，安娜要求重新拍攝，還要溫斯坦透過米拉麥克斯提供經費。「當時是必定得要重新拍攝，也必定會花上一筆鉅款，他明確地被要求要負擔全額或是一部分的費用，而他也照做了。」時任米拉派克斯公關專員亞曼達．倫伯格回憶。溫斯坦一心想維持安娜的好感，但事實上，對這樣的大型報導來說，內頁照片應該是電影的寫照，因此製片公司通常會負擔一部分成本，包括架設攝影棚以供《時尚》的攝影師使用，還有在當天提供電影的妝髮和燈光團隊。

1976年，安娜在職於《哈潑時尚》時，在牙買加的拍攝現場。（攝影／法蘭索 ‧ 伊恩塞赫）

溫斯坦和安娜的關係正在深化，他們的交情已經超越安娜在雜誌中報導溫斯坦的電影而已。他在2011年表示：「我遇上瓶頸時，安娜就會舉辦派對，把我放在伯納．阿諾特〔路易．威登（Louis Vuitton）董事長暨執行長〕旁邊。」他讚許安娜提供這些邂逅，帶來電影製作的商業機會。

然而，「要求讓特定人選登上《時尚》的封面是件大事、超大的事。」倫伯格這麼說。沒有其他雜誌會和《時尚》一樣，拍攝美美的照片，以八頁的報導說盡電影和演員的好話。當然，你可以選擇《浮華世界》，但他們的報導哲學不認為只能說報導主角的好話，內容也可能冷嘲熱諷。另外，溫斯坦越來越癡迷於要得到安娜的肯定，並在她的世界取得一席之地。

對溫斯坦來說，他能打著安娜的名號，說服女演員加入他的電影和勢力範圍，這可是龐大的優勢。「他能說出……『我可以讓妳登上《時尚》的封面。我能安排妳和安娜見面。』這件事對他來說很重要。」倫伯格表示。

多年後，安娜出席奧斯卡金像獎（Oscars）典禮時會坐在溫斯坦旁，對她來說，兩人的關係也有其意義。她喜歡在《時尚》報導特定種類的電影，而剛好溫斯坦也喜歡製作這種電影——電影中要有高雅的視覺性，還要由當紅女演員領銜主演。這樣看來，雖然溫斯坦不是善類，而且即使在當時，人們就知道他會幹壞事，但他在製作電影上和安娜編輯雜誌是一樣的手法。安娜這樣的總編輯通常不喜歡和溫斯坦打交道，但他們兩人卻互利互惠。安娜似乎始終善於和自己不喜歡的人保持關係，但只要她認為對方有用處，就沒有什麼好介意的。

「什麼事都有可能，如果安娜想得到什麼，哈維都會掏腰包滿足她。」倫伯格補充道：「他認為打入時尚就是最大的認可。如果你是安娜．溫圖的朋友，就像在說你成功了。」

2002年11月號的封面很簡單。凱薩琳麗塔瓊絲和齊薇格塗上紅色口紅、套上黑色薄褲襪、穿著訂製的雷夫．羅倫禮服，一件是黑色，另一件是白色，兩件都有飄逸的無肩袖設計。溫斯坦的想像不是這樣，但他依然得償所願。

1986年，安娜與父親查爾斯，當時安娜在英國版《時尚》拿下第一份總編輯的工作。（攝影／喬恩 ‧ 廷伯斯）

2003年二月的第一週，《穿著Prada的惡魔》出版了。全部的跡象都顯示此書很受歡迎，像是薇絲柏格登上《今日秀》（Today）進行宣傳、首刷就有十萬本，而且電影改編權由溫蒂．菲曼（Wendy Finerman）拿下，這位製作人的成名作是奧斯卡獲獎電影《阿甘正傳》（Forrest Gump）。

然而，雖然薇絲柏格在各大媒體高談闊論自己在《時尚》工作的經歷，而且米蘭達．普斯利這個角色以沒完沒了、有時候難如登天，又似乎瑣碎無常的要求折磨主角安德莉亞．薩克斯（Andrea Sachs），但她堅稱「內容不是以安娜為發想」。

小說出版後不久，媒體專欄作家大衛．卡爾（David Carr）的一篇人物特寫刊登在《紐約時報》，安娜在採訪中表示：「我一直都很喜歡閱讀小說佳作」、「我還沒有決定要不要讀這本書」。

然而，就和許多同事一樣，安娜讀了。「大家讀起來都沒有太激動，也沒有太不高興，因為並不好讀。我知道安娜讀了，但她有一些讀不懂。她不覺得被冒犯，而且一點也沒有為此不悅。」瓊斯表示。

安娜的朋友威廉．諾維奇一樣表示，即使小說名列《紐約時報》暢銷書排行榜長達六個月，她對這件事「真的不在乎」。「安娜是文化奇人，大家都對她滿懷好奇，但她本人興趣缺缺。」他這麼形容。安娜曾和朋友表示：「我覺得自己好無趣。」她甚至沒有計劃要撰寫回憶錄，這就是其中一個原因。諾維奇解釋：「她不想停下工作腳步去省思過去。」

1996年，安娜和安德烈 ‧ 里昂 ‧ 泰利坐在時裝秀的前排座位。（攝影／伊凡 ‧ 阿戈斯蒂尼）

然而就算安娜不理會薇絲柏格的著作，她的員工可做不到。「那本書深深傷害了我們的感情。」麗莎．樂芙說。薇絲柏格筆下的安娜和大多數員工的觀感相左，他們對安娜只有忠心可言。薇絲柏格的行為明顯辜負了大家，但眾人的忠誠只會就此深化。雖然安娜看似毫不在乎，但辦公室裡有些人察覺到其實她很不高興，造成那些和她共事的員工，長期的焦慮感只增不減。

小說出版時，周艾美是安娜的助理。除了成品外，她還設法讀到媒體手上的初版樣書，因此意識到裡頭的文字「有滿大幅度的」改動，她記得早先的版本對安娜角色的描寫甚至更負面。

「全部的內容感覺都很貼近現實，但以負面的眼光描寫。」周艾美這麼說，她很喜歡自己的工作。「我一直都知道安娜會克服問題，而且會好好地克服。我並不後悔我的人生做出這些職涯選擇，但這個工作卻被別人從如此負面的角度檢視，當時的壓力比較是從這裡而來。」

周艾美在布朗大學（Brown University）主修宗教學，畢業後在2000年開始擔任安娜的助理。她一直想打進新聞界，但了無進展，後來剛好認識了《魅力》總編輯辛蒂．萊維（Cindi Leive），萊維把她的履歷表交給康泰納仕人資部。她和人資部人員面試後不到一天，他們便要她去見安娜。

周艾美抵達辦公室進行面試時，安娜正站著在看電視上的網球比賽。她打了聲招呼，並開始自我介紹，安娜才會知道她來了。安娜關掉了電視，走回辦公桌後，面試正式開始了。安娜問起她的大學生活，還有她讀了哪些雜誌。她打從有印象以來就在讀《時尚》，也讀遍安娜所有編輯的話，還留著安娜主編的第一期雜誌，封面是著名的拉夸寶石夾克。

就像是安娜的許多助理一樣，周艾美認清如果能滿足安娜的需求，她不會完全沒有注意到妳的努力，這些需求包括預約每日的妝髮服務；大廚在她家中的活動烹飪晚餐後，收據要歸檔；幫她的朋友搞定美國網球公開賽（US Open）特定一場比賽的門票；確保她在早上喝得到咖啡。周艾美從未忘記自己的工作是照顧安娜，但她也覺得安娜在關照著自己。

某個週三，周艾美要送東西到安娜的住處。回到辦公室的路上，她正和安娜家的保姆在通電話，兩名男子上前奪走了她的提袋，她隨即和一旁民眾追趕他們，但兩人跳上地鐵逃之夭夭。一名警員目睹了追趕的過程，便帶著周艾美回到分局。她和一名警員說明事情的過程到一半，傳來敲門聲，她得知有人在找她。

找她的是的另一位助理。安娜的保姆打電話到辦公室，告訴他們自己和周艾美在通電話，但聽到有什麼壞事發生。接下來便是大家打電話到各個警察分局，直到追尋到周艾美的蹤跡，確定她沒事為止。安娜以近乎軍事化的方式管理《時尚》，無疑使他們能在如此短暫的時間內找到她。

周艾美一回到辦公室後，安娜就問起失竊的提袋裡有多少錢。周艾美回答她，於是安娜打開皮夾、拿出現金交給周艾美。接著兩人就回去工作了。

從湯姆．弗里歐的角度來看，《穿著Prada的惡魔》對安娜是重重一擊，更是十足的背叛。《時尚泉》（InStyle）日趨強勁，而《時尚》卻流失了許多生意，亞曼尼也是流失的客戶之一，相比羅恩．加洛蒂時期，雜誌的獲利僅剩下一半。以上任何一件事發生，都會帶來警訊。全部一起發生代表恐慌要潰堤了。

弗里歐對紐豪斯說，自己要去見亞曼尼。

「情況很糟糕，別去。」紐豪斯告訴他。

2018年2月，安娜和伊莉莎白女王二世在倫敦一場時裝秀上。（攝影／莫瑞）

弗里歐還是去了，一開始他沒有成功挽回亞曼尼。媒體依然在炒作他和安娜的不和。（2002年10月1日，《女裝日報》的一篇報導是關於亞曼尼的時裝秀，裡面寫著：「安娜．溫圖和她的團隊到場了，但她們坐在劇院型舞台的側邊，這種位置說是『西伯利亞』都算是好聽。」）然而，最後弗里歐讓亞曼尼的廣告負責人羅伯特．特里弗（Robert Triefus）相信，事態已經不受雙方的掌控。「為什麼你們不就提供剛好的生意，結束這個情況呢？」弗里歐這麼說：「我不是在說要你們把廣告都投在我們這邊，就算你們一年只有比如說六頁的廣告，我還是會確保你們享有重要廣告客戶的地位。我也會立刻回去和編輯團隊討論，並對他們說：『亞曼尼是我們的客戶，所以大家提到他們時稍微思考一下』。」弗里歐的提議奏效了，亞曼尼在2003年二月號回到《時尚》的懷抱，媒體也就沒話說了。

從《時尚》的過往作法來看，弗里歐的手段也不是那麼截然不同。柯丁頓表示，安娜從來不會強迫底下的編輯在報導中納入特定品牌。有時候她會告訴編輯：「我們已經一百萬年沒有用亞曼尼了。妳們可以試試嗎？」然而，柯丁頓形容：「不會有一把槍抵在你頭上之類的。她鼓勵你這麼做，你做了，那就謝謝你，也不是說會加薪啦。我認為各方的需求都要考慮，當然，如果有什麼問題，哪一家品牌說要撤掉廣告，你不會轉身就說：『去死吧』，其實你會設法留住廣告，因為不這麼做就太蠢了。我的薪水可是從這裡來的。」

亞曼尼的問題解決了，《穿著Prada的惡魔》正在改編成電影，安娜則轉移注意力到下一件大事上：精心挑選下一個世代的美國頂尖設計師。

書籍介紹

本文摘錄自《ANNA：時尚教母安娜．溫圖的華麗人生》。

出版｜黑體文化
作者｜艾美．奧德爾

揭開時尚教母安娜．溫圖墨鏡下的祕密！《紐約時報》暢銷書、《彭博社新聞》2022年十大好書。

電影《穿著Prada的惡魔》（The Devil Wears Prada）中，梅莉．史翠普（Meryl Streep）飾演魔鬼上司米蘭達。米蘭達位高權重，是時尚界的大咖。她專注完美、近乎刁難，讓主角安．海瑟薇（Anne Hathaway）疲於奔命。這個角色專橫跋扈的形象深入人心，引起觀眾共鳴，也讓梅莉．史翠普一舉奪下金球獎最佳女主角。
這個惡魔上司的原型，就是安娜．溫圖。

她中學輟學，到服飾店工作，只為了追求對時尚的熱愛。
她不斷的積累與努力，一磚一瓦建起自己的時尚王國。
她的影響力超越時尚圈，總統候選人、好萊塢名導、網球名將都向她求助。
她長年頂著捲曲弧度完美的鮑伯頭，用一副墨鏡掩藏所有喜怒哀樂。
她的體態從少女時就恆久不變，她還敦促歐普拉為封面拍攝成功減重。
她是時尚教母安娜．溫圖（Anna Wintour）。