2024金鐘獎／視帝吳慷仁演活《有生之年》「魯蛇」——誰活成了夠成熟的大人？

吳慷仁在2023年為我們帶來《模仿犯》、《有生之年》、《此時此刻》三部台劇作品，其中《有生之年》在上架首週便打敗了《航海王》，蟬聯Netflix的Top 1，吳慷仁在其中扮演「魯蛇」（角色 高嘉岳）實力演出。 這是編劇杜政哲繼《華燈初上》後，再次與林心如聯手合作，打造話題影集。而這也是林心如首次不出演，專注以製作人身份創作的作品，「這是一個關於男生的戲，我很想要都不演，單純地當一個製作人來好好地做這部戲。」

延伸閱讀：吳慷仁——在疲憊的路途上，有些事情開始對了

愛奇藝國際站台灣總經理李育倩曾點出，台劇最引人勝地方是總能在細膩拆解複雜的人性同時，保有觀看的娛樂性。近年《我的婆婆怎麼那麼可愛》、《未來媽媽》、《俗女養成記》等都是極佳的例子，以不同世代、年齡層的女性故事，述說生活裡的種種不容易，引起觀眾的共鳴。

或許是因有較多細膩書寫的空間，關於現代人掙扎與心路的寫實台劇多以女性為主角，若說《俗女養成記》講的是40代女性的焦慮，那《有生之年》便是與其相對道出40代男性的失意，透過高家三代去看現代人的家庭情結。

「自」死地而後生

小樂去世了，在他的樂團團員高丞佑（謝展榮 飾）面前，成了這群高中生的成年禮。

台劇《有生之年》雖然被歸類為家庭喜劇，卻以兩場自殺——前者在海中遇見海龜後反悔，不想成為需要他人善後的垃圾；後者一躍而下，用肉身對霸凌作出反抗——作為開場，似乎提醒著觀眾，喜劇的基調下這個故事並不輕。伴隨哀悼的，是高丞佑的「是不是樂團」演唱了HUE的〈在〉，也成了這部劇的縮影。

「他把心丟給大海／想找回一點浪漫／在這要命的時代／他要一個存在 他要一個存在」——HUE〈在〉

劇裡的主角，是吵鬧的高家三代：老夫妻高正隆與陳麗英（喜翔及楊貴媚 飾），三兄弟高嘉岳、高嘉揚與高嘉凱（吳慷仁、鄭元暢與林哲熹 飾），還有高嘉揚的妻子莊秀綾（方志友 飾）與兒子高丞佑。

即使家裡熱鬧，卻從未有人和直面阿樂離去的高丞佑談過何謂生死，除了他那不受歡迎的大伯高嘉岳。而他是這個故事裡第一位想自殺的。

或許和疫後的復甦有關，近期不少台灣的作品皆以自殺為始：電影《我的麻吉4個鬼》裡的阿緯面對人生一無所有的絕望而想一走了之；電影《查無此心》的吳潔坐在丈夫飲彈自盡的駕駛座，準備隨之上路。但冥冥之中有個力量牽住了他們，前者被四個鬼纏身而前往完成鬼魂的遺願，後者則是發現一具水流屍轉而為它尋找正義。有時讓自殺者願意繼續活下去的，就只是一個方向而已。

拉住高嘉岳的是大海裡的海龜，他不想讓自己的潛水用具成為牠們誤食的垃圾，但在浮到海面後想起的，是他離開老家十多年所遺留下的垃圾。

自幼，高嘉岳就是最會搞事的那位，上課最不乖的是他，媽媽皮夾裡的錢被偷首要懷疑的也是他；生日還總要晚三天，和被收養的高嘉揚一起慶生，好讓父母省個幾百塊的蛋糕錢。作為一個長子他更像是撿來的，小時候離家出走、交女朋友只為證明自己夠獨立，卻傷了一圈周遭的人而不自知。最後他選擇創業，再也不回頭，然而不惑之年店倒了、女友跑了、錢也沒了。最終唯一能證明的，是自己果然是個被撿回來的垃圾。

然而回到家，才發現這個家沒有自己並沒有比較好，每個人也都活得很糟：爸媽天天吵架，各自找尋情感、弟弟高嘉凱依舊在早餐店打工也沒多少長進，只有二哥高嘉揚有家室有工作，還為全家人擦屁股善後。

在高嘉岳眼中，他們活得只剩下責任，卻少了責任之上該構起的幸福。在確認了愛情不是他人生的救贖後，他在離開前唯一想做的，是成為吹皺這池春水的風。

要好好吃一頓飯真難

華人世界裡，「吃」往往是生活的核心，《有生之年》便以一次次的餐桌場景構築角色的關係與轉變。高嘉岳回到家第一個時刻便是晚飯，揭示高正隆與陳麗英這對老夫妻的不合：掌廚的已不再是童年裡的媽媽，改由爸爸負責。開飯時刻，媽媽在自己的房間裡網購、高嘉凱不回家、高嘉揚忙於整理冰箱、高丞佑拿豬腳餵狗。一桌四道菜，卻沒人願意坐上餐桌。但高嘉岳的出現打破現狀，以醉漢之姿胡亂，倒在一盤燙青菜上，眾人才終於聚到了餐桌前。

爾後的餐桌戲，高嘉岳幾乎都成了「亂源」，一副無所謂的模樣，將矛頭與話題擺在自己身上，讓家人開啟新的對話。

最先被攪亂的是陳麗英。每日生活在早餐店工作與家務間周旋的她，總把「你家的兒子自己管啦！」掛在嘴邊。姓氏把血脈切開了，來到這個高家，她自始至終來都當作自己是要來還的，直到親眼目睹丈夫高正隆與幫他看腰的護士舉動親密，才決心要過自己的生活，上課、出遊、染了一頭紫髮、要別人叫要她陳小姐不是高媽媽。高嘉岳的回家讓她想拾回自由，這次換高家還給她。

媽媽的職務空了，一家的問題也才畢露，家裡的衣物與雜亂沒人整理、早餐店的開店沒人打理、大家更沒有機會聚在餐桌吃飯。原來眾人早已把彼此當作習慣，以沉默代替溝通，以吵架粉飾寂寞，太難的話總覺得不說對方也該能感受得到，就算要說，也可以等下次再說。

直到陳麗英執意為弟弟高嘉凱相親，又不接受他真正的女友曾離過婚，還是高嘉岳的前女友，兩人大吵一架，高嘉凱怒吼出：「這些年我什麼都聽你們的，你們有想過我要什麼嗎？」陳麗英急著回了句：「你想要什麼你講啊！」才發覺自己和孩子們真有幾分像，委屈積久，把自己想可憐了，問題其實都不曾說出口過。原本該是難得一家人一起吃飯的場景，又留了一桌菜沒有人動筷。

最終，像電影《孤味》得等到有人離世，全家人才能團聚，好好吃一頓飯。

還活著，就不容易了

編劇杜政哲向來擅長寫關係裡的離散，從台劇《16個夏天》、《若是一個人》到電影《迷失安狄》皆是如此。經歷了一場疫情後，他說這次想寫個溫暖故事，便以「活著」為題，在《有生之年》裡勾勒生命裡的起與落。

其中高嘉岳與高嘉揚兩人幾乎可以說是相對的，前者恣意妄為，生性浪漫；後者壓抑而負責，拿自己的音樂夢換家庭的快樂。從小吵到大，高嘉岳一直認為高嘉揚最不喜歡的就是自己，就算高嘉揚和他說，無論何時回家都會替他開門，高嘉岳也沒放太多心，只想著高嘉揚依然在代替他做家裡的大哥，把自己埋在對方的陰影下。

直到高嘉揚過世，留下來的人彼此對話，高嘉岳才知道，原來他的兩位弟弟都羨慕著他的勇敢與自由。高嘉岳眼裡的幸福，是每個人追尋各自的人生；高嘉揚眼裡的幸福，是家人們彼此依靠，面對難關。原來他們想要的都一樣，只是著眼的視角不同罷了。

也直到這時觀眾才得知，高嘉揚早就知道自己有兩個母親，由陳麗英一手帶大，但生母從未缺席，總遠遠地觀望。高嘉揚生前的努力顯得沉重，養子的身份是他生命裡的坎，讓他不斷地追求認同，在養父母、兄弟、妻兒面前，要成為一個可以依靠的人。

不過飾演高嘉揚的鄭元暢認為，高嘉揚做得並不是犧牲，也沒有放棄夢想，「反而我覺得他是很幸運，也很幸福的，在他很年輕的時候就找到了他的夢想，他的『家』。」

最終還是我們自己對他人投以不夠幸福的想像，總把他人的生命想得太重，自己的看得太輕。

要離開的前一晚，高嘉岳決定不走了，將遺書交給母親，把話說出來。陳麗英與高正隆也把話說開了，決定離婚，不再是夫妻但依舊一起生活，把自由還給彼此，不再被責任束縛。看似非常規的家庭模樣卻也沒什麼不好的，畢竟人生正如同高嘉岳在遺書上所寫「有生之年，能長這麼大算不錯了」，還活著就還有漫漫長路要走。

➤ 訂閱VERSE實體雜誌請按此
➤ 單期購買請洽全國各大實體、網路書店

VERSE 深度探討當代文化趨勢，並提供關於音樂、閱讀、電影、飲食的文化觀點，對於當下發生事物提出系統性的詮釋與回應。

VERSE VOL. 26 歡迎來到美術館